{"id":"cma-103279","titulo":{"en":"Love at the Brothel Gate — Suzuki Harunobu, late 1760s","es":"Amor a la puerta del prostíbulo — Suzuki Harunobu, finales de la década de 1760"},"titulo_original":"Love at the Brothel Gate","autor":"Suzuki Harunobu (Japanese, 1724–1770)","fecha":"late 1760s","cultura":"Japan, Edo period (1615–1868)","tecnica":"color woodblock print","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Gift of J. H. Wade","url_original":"https://clevelandart.org/art/1921.349","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1921.349/1921.349_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Love at the Brothel Gate — Suzuki Harunobu, late 1760s","se_ve":"A vertical color woodblock print shows three figures beside a large red-brown wooden lattice that cuts diagonally across the left half of the image. Behind the thick vertical and horizontal bars, a young courtesan kneels in profile, leaning slightly toward the street. Her black hair is pulled up and held with a pale band; one hand touches her head while the other rests on the horizontal bar. She wears layered robes in muted orange and beige, with a pale green obi decorated with a light motif, identified by the museum as a crane. In the center stands a young man in a loose white and beige kimono with gray stripes, patterned hems, and a wide brown sash. He lifts a large woven green hat with his right hand and looks toward the woman; his feet, in white socks and red-brown sandals, are planted on the flat gray ground. With his other hand he holds a tall red pole supporting a small house-shaped miniature theater, reddish brown with tiny figures visible inside. At the far right, a smaller attendant figure in a striped kimono with a large back bow looks up at him. Across the top, a scalloped beige band carries flowing black Japanese calligraphy; the artist's signature appears vertically at lower right. The palette is restrained — brick red, sage green, warm beige, gray, and soft black — with flat color areas, fine black outlines, and the slightly grainy texture of ink on paper.","contexto":"Love at the Brothel Gate, by Suzuki Harunobu (1724-1770), is a Japanese color woodblock print from the late 1760s, during the Edo period (1615-1868), preserved by the Cleveland Museum of Art. According to the museum, courtesans were displayed to potential clients through barred windows, a part of their work that also allowed socially distanced conversations with other people from the pleasure district. Here, a courtesan wearing a crane motif on her obi talks with her lover, a young man carrying a miniature theater. The poem in the band above them, from the New Collection of Poems Ancient and Modern (Shin Kokin Wakashū), speaks of yearning in silence behind a cedar gate and enduring a secret love. No individual identities for the figures are known.","como_mirarla":"Start with the red lattice: it is both a window and a barrier, and it organizes the entire scene. Then follow the glances between the courtesan and the young man, and notice how close their hands are to the bars without quite meeting. Finally, read the small theater on the pole and the poem above as comments on a love that must be performed, watched, and kept secret.","dato_curioso":"The poem above the scene is not a caption invented for the print: the museum identifies it as a verse from the Shin Kokin Wakashū, an imperial anthology of Japanese poetry compiled in the early 13th century, several centuries before Harunobu's print.","preguntas":["How does the lattice change the meaning of this conversation: does it protect, display, imprison, or do all three at once?","What kind of relationship is suggested by the exchanged glances and hands, and what remains deliberately unsaid?","Why pair an everyday street encounter with a classical poem about secret longing written centuries earlier?"]},"es":{"titulo":"Amor a la puerta del prostíbulo — Suzuki Harunobu, finales de la década de 1760","se_ve":"Un grabado vertical en madera, impreso a color, muestra a tres figuras junto a una gran celosía de madera rojo ladrillo que cruza en diagonal la mitad izquierda de la imagen. Detrás de los gruesos barrotes verticales y horizontales, una joven cortesana está arrodillada, de perfil, ligeramente inclinada hacia la calle. Su cabello negro va recogido hacia arriba y sujeto con una banda clara; una mano le toca la cabeza y la otra se apoya en el barrote horizontal. Viste varias capas de tonos naranja apagado y beige, con un obi verde pálido decorado con un motivo claro, identificado por el museo como una grulla. En el centro, de pie, un joven lleva un kimono holgado blanco y beige, con rayas grises, bajos estampados y una faja ancha café. Con la mano derecha se levanta un gran sombrero tejido de color verde y mira hacia la mujer; sus pies, con calcetines blancos y sandalias café rojizas, se apoyan en el suelo gris y plano. Con la otra mano sostiene una vara roja alta que carga un teatrito en miniatura con forma de casita, café rojizo, en cuyo interior se asoman figuritas diminutas. A la derecha, una figura acompañante más pequeña, con kimono de rayas y un gran moño en la espalda, lo mira hacia arriba. En la parte alta, una franja beige de borde ondulado lleva caligrafía japonesa negra y fluida; la firma del artista aparece en vertical abajo a la derecha. La paleta es sobria —rojo ladrillo, verde salvia, beige cálido, gris y negro suave—, con áreas planas de color, contornos negros finos y la textura apenas granulada de la tinta sobre el papel.","contexto":"Amor a la puerta del prostíbulo (Love at the Brothel Gate), de Suzuki Harunobu (1724-1770), es un grabado japonés en madera a color de finales de la década de 1760, en el periodo Edo (1615-1868), conservado por el Cleveland Museum of Art. Según el museo, a las cortesanas se les exhibía ante posibles clientes a través de ventanas con barrotes, una parte de su trabajo que también les permitía conversar a distancia con otras personas del distrito del placer. Aquí, una cortesana con un motivo de grulla en su obi, la faja del kimono, conversa con su amante, un joven que carga un teatro en miniatura. El poema de la franja superior, tomado de la Nueva colección de poemas antiguos y modernos (Shin Kokin Wakashū), habla de anhelar en silencio tras una puerta de cedro y soportar un amor secreto. No se sabe la identidad individual de las figuras.","como_mirarla":"Empieza por la celosía roja: es ventana y barrera a la vez, y ordena toda la escena. Después sigue las miradas entre la cortesana y el joven, y fíjate en lo cerca que están sus manos de los barrotes sin llegar a tocarse. Al final, mira el teatrito sobre la vara y el poema de arriba como comentarios sobre un amor que debe representarse, mirarse y guardarse en secreto.","dato_curioso":"El poema sobre la escena no es un texto inventado para la estampa: el museo lo identifica como un verso del Shin Kokin Wakashū, antología imperial de poesía japonesa compilada a principios del siglo XIII, varios siglos antes del grabado de Harunobu.","preguntas":["¿Cómo cambia la celosía el sentido de esta conversación: protege, exhibe, encierra, o hace las tres cosas a la vez?","¿Qué tipo de relación sugieren las miradas y las manos que se acercan, y qué queda deliberadamente sin decirse?","¿Por qué acompañar un encuentro callejero cotidiano con un poema clásico, de siglos antes, sobre el anhelo secreto?"]}},"etiquetas":{"en":["edo period","ukiyo-e","color woodblock print","courtesan","pleasure district","secret love","longing","poetry","lattice window","kimono","miniature theater","suzuki harunobu"],"es":["periodo edo","ukiyo-e","grabado en madera a color","cortesana","distrito del placer","amor secreto","añoranza","poesía","ventana de celosía","kimono","teatro en miniatura","suzuki harunobu"]},"objetos":["celosía roja de madera","cortesana arrodillada","joven con sombrero verde","teatro en miniatura sobre una vara","figura acompañante pequeña","kimono","obi","sandalias","banda superior con caligrafía","firma del artista"],"colores":["#a63b2c","#d9cfb6","#8b9a6b","#e8e2d4","#6e4f33","#9aa0a3"],"animo":["añoranza contenida y serena","quiet, contained longing"],"epoca":"finales de la década de 1760","certeza":"alta","advertencias":["referencia al trabajo sexual en un prostíbulo","reference to sex work in a brothel"],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"I pause at the red brick lattice, those thick bars crossing the image and framing the kneeling courtesan behind them. I notice her pale green obi with the crane and the layered orange and beige robes, printed with very stable flat inks. I am drawn to the contrast between the rigid wood and the fine-lined kimonos, and how the beige paper absorbs color with a slightly grainy texture. The standing youth, lifting his green hat and carrying his little theater on a pole, seems to have just walked in across that flat gray ground.","es":"Me detengo en la celosía rojo ladrillo, esos barrotes gruesos que cruzan la imagen y dejan ver a la cortesana arrodillada detrás. Observo su obi verde pálido con la grulla y las capas naranja y beige, impresas con tintas planas muy estables. Me interesa el contraste entre la madera rígida y los kimonos de líneas finas, y cómo el papel beige absorbe el color de forma granulada. El joven de pie, con su sombrero verde levantado y su teatrito en vara, parece haber llegado caminando sobre ese suelo gris tan plano."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"I think about distances and thresholds. The lattice is like a constellation of lines separating two worlds: she inside, kneeling, he outside, standing with his green hat in hand and the little theater held high. Between them there is a void crossed by glances, not footsteps. The small companion figure looks up, like someone watching a transit. The poem on the upper band speaks of longing silently behind a door, and that makes me think of signals that travel without touching.","es":"Pienso en distancias y umbrales. La celosía es como una constelación de líneas que separa dos mundos: ella adentro, arrodillada, él afuera, de pie con su sombrero verde en la mano y el teatrito en alto. Entre ellos hay un vacío que se cruza con miradas, no con pasos. La figura pequeña que lo acompaña mira hacia arriba, como quien observa un tránsito. El poema de la franja superior habla de anhelar en silencio tras una puerta, y eso me hace pensar en señales que viajan sin tocarse."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"Look at the little house the young man carries on a stick! It has tiny figures inside, like a theater you can take everywhere. He lifted his green hat to greet the young woman behind the red lattice. She is kneeling and leaning on the bars, wearing her orange kimono and green sash with a little bird. Behind him there is another small person with a big bow who came along. I like counting the stripes on the kimonos and seeing the black letters that look like they are dancing at the top.","es":"¡Mira la casita que lleva el joven en un palo! Tiene figuritas chiquitas adentro, como un teatrito para llevar a todas partes. Él se quitó su sombrero verde para saludar a la joven que está detrás de la reja roja. Ella está arrodillada y se apoya en los barrotes, con su kimono naranja y su cinturón verde con un pajarito. Atrás hay otra personita con moño grande que lo acompaña. Me gusta contar rayitas en los kimonos y ver las letras negras que parecen bailar arriba."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"What color is the large wooden lattice that separates the courtesan from the young man?","es":"¿De qué color es la gran celosía de madera que separa a la cortesana del joven?"},"pista":{"en":"Look for the thick bars crossing diagonally over the left half.","es":"Busca los barrotes gruesos que cruzan en diagonal la mitad izquierda."}},{"pregunta":{"en":"What tiny object does the young man carry on a tall red pole?","es":"¿Qué objeto diminuto carga el joven en una vara roja alta?"},"pista":{"en":"It is reddish brown and tiny figures peek out from inside.","es":"Es café rojizo y adentro se asoman figuritas muy pequeñas."}},{"pregunta":{"en":"How many human figures appear in total in the print?","es":"¿Cuántas figuras humanas aparecen en total en el grabado?"},"pista":{"en":"Count the woman behind the lattice, the youth with the hat, and his companion.","es":"Cuenta a la mujer detrás de la reja, al joven del sombrero y a quien lo acompaña."}}],"conexiones":["ventanas y celosías como umbral entre lo íntimo y lo público","amor secreto y añoranza en poesía visual","oficios ambulantes y teatro portátil en el periodo Edo","kimono y obi como lenguaje de estatus e identidad","Suzuki Harunobu y el ukiyo-e a color","caligrafía integrada en la imagen","el distrito del placer como espacio de representación"]},"salas":["teatros-en-miniatura"],"escrita_por":"muse-wonder-1.0"}