{"id":"cma-105442","titulo":{"en":"Bullfights: The Moors Use Donkeys as a Barrier to Defend Themselves Against the Bull Whose Horns Have Been Tipped with Balls","es":"Tauromaquia: los moros usan burros como barrera para defenderse del toro con los cuernos rematados con bolas"},"titulo_original":"Bullfights: The Moors Use Donkeys as a Barrier to Defend Themselves Against the Bull Whose Horns Have Been Tipped with Balls","autor":"Francisco de Goya (Spanish, 1746–1828)","fecha":"1816, printed 1876","cultura":"Spain","tecnica":"engraving","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Charles W. Harkness Endowment Fund","url_original":"https://clevelandart.org/art/1923.556","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1923.556/1923.556_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Bullfights: The Moors Use Donkeys as a Barrier to Defend Themselves Against the Bull Whose Horns Have Been Tipped with Balls","se_ve":"The image shows a print centered on a large sheet of off-white paper with wide, uneven margins and a visible platemark. In the upper right corner of the sheet, outside the image, appears the number 17. Inside a thin dark frame, the scene unfolds in black, gray, and sepia ink on a bullring floor. The upper half is a dense, almost black background; the lower half opens into a lighter, grainy surface crossed by long shadows. At the center stands a large black bull in profile, head turned slightly toward the viewer, legs firm and tail hanging. At its feet lies a donkey on the ground, its head raised, while behind the bull another animal is thrown upside down through the air, legs kicking, and a third donkey seems to be hurled or falling at upper right. On the right, a man in light trousers leans back and points a long pike toward the bull. On the left, three men advance together with swords or pikes extended, their bodies tense and overlapping. The hatching is rough and expressive: dense strokes darken clothing and animals, while bare paper creates harsh highlights. The composition feels unstable, violent, and suspended mid-action.","contexto":"According to the source data, this print by Francisco de Goya (1746–1828) is dated 1816 and was printed in 1876. It belongs to the Cleveland Museum of Art and comes from Spain. The long title describes an episode presented as a historical antecedent of bullfighting, in which donkeys were used as a barrier against a bull whose horns had been tipped with balls. The work is part of Goya's well-known bullfighting imagery, where the spectacle often appears violent, absurd, and cruel rather than heroic. The exact episode illustrated is not documented in the source, so it is not known whether it records a verifiable event or a tradition retold by the artist.","como_mirarla":"Start with the bull, still and dark at the center, then follow the arc of the animals tossed around it. Next look to the armed men closing in from both sides and notice how little protection the fallen donkeys offer. That contrast between the bull's calm stance and the chaos around it changes the scene from a spectacle into a critique.","dato_curioso":"The small '17' in the upper right corner identifies this as plate 17 within its series, helping printers and collectors keep the images in order.","preguntas":["Who is truly at risk in this scene, and who is presented as protected?","What effect does the bull's stillness create amid so much movement?","How does the historical title shape our reading of the animal cruelty shown?"]},"es":{"titulo":"Tauromaquia: los moros usan burros como barrera para defenderse del toro con los cuernos rematados con bolas","se_ve":"La imagen muestra un grabado centrado sobre una hoja grande de papel hueso, con márgenes amplios e irregulares y la huella visible de la plancha. En la esquina superior derecha de la hoja, fuera de la escena, se lee el número 17. Dentro de un delgado marco oscuro, la acción ocurre en tinta negra, gris y sepia sobre el suelo de una plaza. La mitad superior es un fondo denso, casi negro; la inferior se abre a una superficie clara y granulosa, cruzada por sombras largas. Al centro se alza un toro negro y grande, de perfil, con la cabeza ligeramente vuelta hacia el espectador, las patas firmes y la cola caída. A sus pies yace un burro en el suelo, con la cabeza levantada, mientras detrás del toro otro animal vuela patas arriba por el aire y un tercer burro parece salir despedido en la parte superior derecha. A la derecha, un hombre de pantalón claro se echa hacia atrás y apunta una pica larga contra el toro. A la izquierda avanzan juntos tres hombres con espadas o picas extendidas, los cuerpos tensos y encimados. El trazo es áspero y expresivo: las líneas densas oscurecen ropas y animales, y el papel desnudo crea luces duras. La composición se siente inestable, violenta y suspendida a mitad de la acción.","contexto":"Según los datos de la fuente, este grabado de Francisco de Goya (1746–1828) está fechado en 1816 e impreso en 1876. Pertenece al Cleveland Museum of Art y procede de España. Su largo título describe un episodio presentado como antecedente histórico de la tauromaquia, en el que se usaban burros como barrera frente a un toro con los cuernos rematados con bolas. La obra forma parte de la conocida imaginería taurina de Goya, donde el espectáculo suele aparecer violento, absurdo y cruel, más que heroico. El episodio concreto no está documentado en la fuente, así que no se sabe si registra un hecho verificable o una tradición retomada por el artista.","como_mirarla":"Empieza por el toro, quieto y oscuro en el centro, y luego sigue el arco de los animales lanzados a su alrededor. Después mira a los hombres armados que se acercan por ambos lados y nota lo poco que protegen los burros caídos. Ese contraste entre la calma del toro y el caos que lo rodea convierte la escena de espectáculo en crítica.","dato_curioso":"El pequeño «17» en la esquina superior derecha identifica esta imagen como la lámina 17 dentro de su serie, útil para que impresores y coleccionistas mantuvieran el orden.","preguntas":["¿Quién está realmente en riesgo en esta escena y quién aparece como protegido?","¿Qué efecto produce la quietud del toro en medio de tanto movimiento?","¿Cómo influye el título histórico en nuestra lectura de la crueldad contra los animales?"]}},"etiquetas":{"en":["bullfighting","etching","print","goya","19th century","bull","donkeys","animal violence","spain","black and white","chaos","critique of spectacle"],"es":["tauromaquia","grabado","estampa","goya","siglo xix","toro","burros","violencia animal","españa","blanco y negro","caos","crítica del espectáculo"]},"objetos":["toro","burros","hombres armados","picas","espadas","plaza de toros","número 17","papel"],"colores":["#E9E5D8","#CFC8B8","#4A463F","#23211E","#0F0F0E","#8A8476"],"animo":["Versión en inglés disponible a continuación."],"epoca":"1816, impreso en 1876","certeza":"alta","advertencias":["Violencia contra animales","Animales heridos o muertos"],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"What captivates me most is the paper itself, that large porous bone-colored sheet with irregular margins and the clear plate mark. Goya works here in black, gray and sepia ink, leaving the bare paper to create harsh highlights against a dense almost black background. I see the rough hatching, the long shadows on the granular ground and the number 17 at the top right, outside the frame. It is a print from 1816 printed in 1876, and you can tell how the inking loads the figures with darkness to make the scene more violent.","es":"Lo que más me atrapa es el papel mismo, ese tono hueso grande y poroso con márgenes irregulares y la huella de la plancha bien marcada. Goya trabaja aquí con tinta negra, gris y sepia, dejando el papel desnudo para crear luces duras sobre un fondo denso casi negro. Veo el trazo áspero, las sombras largas sobre el suelo granuloso y el número 17 arriba a la derecha, fuera del marco. Es una estampa de 1816 impresa en 1876, y se nota cómo el entintado carga de oscuridad las figuras para hacer más violenta la escena."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"For me this is a study of light and shadow like an eclipse. The upper half is a closed night, a dense black background that weighs like a starless sky. Below a light granular surface opens up, illuminated, where every shadow stretches long as at dusk. In the center the black bull absorbs the light, while the donkeys and the armed men are cut out between darkness and brightness. That sharp contrast reminds me how Goya uses the white of the paper as if it were light and the black as emptiness.","es":"Para mí esto es un estudio de luz y sombra como un eclipse. La mitad superior es una noche cerrada, un fondo denso y negro que pesa como cielo sin estrellas. Abajo se abre una superficie clara y granulosa, iluminada, donde cada sombra se alarga como al atardecer. En el centro el toro negro absorbe la luz, mientras los burros y los hombres armados quedan recortados entre oscuridad y claridad. Ese contraste tan marcado me recuerda cómo Goya usa el blanco del papel como si fuera luz y el negro como vacío."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"This picture makes me nervous and makes me giggle at the same time because everything is upside down. There is a huge black bull in the middle that looks really angry, a little donkey lying on the ground, another one flying through the air with its legs up and one more shooting off through the corner. On one side a man in light pants points a long stick at it and on the other side three men run together with their pikes. Everything looks shaky, like someone paused a video right at the most chaotic moment.","es":"Esta imagen me da nervios y risa al mismo tiempo porque todo está patas arriba. Hay un toro negro grandote en medio que parece muy enojado, un burrito tirado en el suelo, otro que vuela por el aire con las patas hacia arriba y otro más que sale volando por la esquina. De un lado un señor con pantalón claro le apunta con un palo largo y del otro lado tres señores vienen corriendo juntos con sus picas. Todo se ve movido, como si alguien hubiera pausado un video justo en el momento más caótico."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"If you look outside the scene, at the top right of the sheet, what small number can you see written there?","es":"Si buscas fuera de la escena, arriba a la derecha de la hoja, ¿qué número pequeño puedes ver escrito?"},"pista":{"en":"Look at the wide bone-colored margin, far from the dark frame that encloses the bullring.","es":"Mira el margen amplio de color hueso, lejos del marco oscuro que encierra la plaza."}},{"pregunta":{"en":"In the middle of all the chaos, what large black animal stands firm at the center of the ring?","es":"En medio de todo el caos, ¿qué animal grande y negro está de pie y firme al centro de la plaza?"},"pista":{"en":"It has ball-tipped horns, a lowered tail and is surrounded by donkeys on all sides.","es":"Tiene los cuernos con bolas, la cola caída y está rodeado de burros por todos lados."}},{"pregunta":{"en":"Count carefully the lighter animals used as a barrier, one on the ground and two others flying, how many are there in total?","es":"Cuenta con cuidado a los animales más claros que son usados como barrera, uno en el suelo y otros dos volando, ¿cuántos son en total?"},"pista":{"en":"Look at the bottom, in the air and at the top right, all close to the bull.","es":"Busca en la parte inferior, en el aire y arriba a la derecha, todos cerca del toro."}}],"conexiones":["tauromaquia y crítica del espectáculo","grabado y huella de la plancha","contraste de luz y sombra","violencia animal y caos","Goya y España siglo XIX","serie numerada número 17","papel hueso y tinta sepia"]},"salas":[],"escrita_por":"muse-wonder-1.0"}