{"id":"cma-108795","titulo":{"en":"Christ and the Woman of Samaria Among Ruins","es":"Cristo y la mujer samaritana entre ruinas"},"titulo_original":"Christ and the Woman of Samaria Among Ruins","autor":"Rembrandt van Rijn (Dutch, 1606–1669)","fecha":"1634","cultura":"Netherlands","tecnica":"etching","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Bequest of Ralph King","url_original":"https://clevelandart.org/art/1926.475","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1926.475/1926.475_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Christ and the Woman of Samaria Among Ruins","se_ve":"An etching in black ink on pale paper, nearly square in format, with dense, energetic linework. At the center stands a half-ruined stone well, its wooden crossbeam holding a hanging chain. On the left, a long-haired bearded man in a tunic and cloak sits on the well curb with his hands gathered at his chest, looking upward in a gesture of pleading or teaching. On the right, a woman in a dress with rolled sleeves, an apron and a head covering leans toward him, one hand on a rounded water jar and the other reaching for the chain. Behind them stretches an elaborate backdrop of architectural ruins: dark arches, cracked walls overgrown with ivy, loose stones and a high barred window. The light is uneven; the deepest blacks cluster in the arch and the weedy foreground, while the sky and distance remain almost blank white. In the lower right, three small figures sit on the ground observing the encounter. Short, tangled strokes define scrub and grass in the foreground. At the upper right the handwritten signature Rembrandt f. 1634 appears. The scale makes the central meeting feel intimate, while the surrounding ruins give it a monumental, melancholic air.","contexto":"This is an etching by Dutch artist Rembrandt van Rijn (1606–1669), dated 1634 and held by the Cleveland Museum of Art as part of the Bequest of Ralph King. The technique is etching, a print medium in which Rembrandt excelled during the Dutch Baroque period. The title, Christ and the Woman of Samaria Among Ruins, refers to the biblical story in the Gospel of John where Jesus speaks with a Samaritan woman at Jacob's well. No further details are given in the source record about its creation. The ruined architecture in the background is a recurrent motif in his early prints, blending antiquarian interest with theatrical effect.","como_mirarla":"Start with the contrast between the deep black of the arch on the left and the luminous emptiness on the right. Follow the line of the well chain that visually links the two main figures. Notice finally the three tiny onlookers in the lower right: their presence turns a private dialogue into a witnessed scene.","dato_curioso":"Rembrandt signed and dated this plate directly on the etching at the upper right as «Rembrandt f. 1634», and he often varied inking and paper to create different light effects from the same plate.","preguntas":["How does the setting among ruins rather than a lived-in town change your understanding of the encounter?","What do the gestures and postures of the two central figures suggest about vulnerability, curiosity or authority?","How does the artist use empty white space and black line alone to create light and depth?"]},"es":{"titulo":"Cristo y la mujer samaritana entre ruinas","se_ve":"Aguafuerte en tinta negra sobre papel claro, de formato casi cuadrado y trazo denso y nervioso. En el centro, un pozo de brocal de piedra semiderruido domina la escena; de su viga de madera cuelga una cadena. A la izquierda, un hombre barbado de cabello largo, envuelto en túnica y manto, está sentado en el borde del pozo con las manos recogidas sobre el pecho, mirando hacia arriba; su postura es de súplica o enseñanza. A la derecha, de pie e inclinada hacia él, una mujer con vestido de mangas recogidas, delantal y tocado, sostiene un cántaro y extiende una mano hacia la cadena. Detrás, un fondo de ruinas arquitectónicas ocupa casi todo el plano: arcos oscuros, muros agrietados invadidos por hiedra, piedras sueltas y una ventana alta con reja. La luz no es uniforme; los negros profundos del aguafuerte se concentran en el arco y el follaje del primer plano, mientras el cielo y la lejanía quedan en blanco casi vacío. Abajo a la derecha, tres figuras pequeñas observan la escena. En la esquina inferior hay matorrales y hierbas dibujados con líneas cortas y enmarañadas. Arriba a la derecha se lee la firma manuscrita Rembrandt f. 1634. La escala hace íntimo el encuentro central, mientras las ruinas lo vuelven monumental y melancólico.","contexto":"Estampa de Rembrandt van Rijn, artista holandés (1606–1669), fechada en 1634 y conservada en el Cleveland Museum of Art como parte del legado de Ralph King. La técnica es aguafuerte, medio en el que Rembrandt fue maestro durante el Barroco holandés. El título, Cristo y la mujer samaritana entre ruinas, alude al episodio bíblico del Evangelio de Juan en el que Jesús habla con una samaritana junto al pozo de Jacob. No se aportan más datos en la ficha de origen sobre el contexto de creación. La inclusión de ruinas al fondo es un motivo frecuente en su obra gráfica temprana, que combina interés arqueológico y dramatismo escenográfico.","como_mirarla":"Empieza por el contraste entre el negro profundo del arco a la izquierda y el vacío luminoso del fondo a la derecha. Sigue la línea de la cadena del pozo, que conecta visualmente a los dos protagonistas. Nota al final las tres pequeñas figuras al fondo: su presencia transforma un diálogo íntimo en una escena observada.","dato_curioso":"Rembrandt firmó y fechó esta plancha directamente en el aguafuerte, arriba a la derecha, con la inscripción «Rembrandt f. 1634», y experimentó mucho con distintos grados de entintado y papeles para variar luces y sombras en cada impresión.","preguntas":["¿Cómo cambia tu lectura de la escena saber que ocurre entre ruinas y no en un pueblo habitado?","¿Qué gestos de manos y posturas comunican jerarquía, curiosidad o vulnerabilidad entre los dos personajes?","¿Qué papel juega la luz y el espacio en blanco en una obra hecha solo con líneas negras?"]}},"etiquetas":{"en":["etching","dutch baroque","religious art","biblical scene","rembrandt","ruins","well","printmaking","17th century","chiaroscuro","gospel","encounter"],"es":["aguafuerte","barroco holandés","arte religioso","escena bíblica","rembrandt","ruinas","pozo","grabado","siglo xvii","claroscuro","evangelio","encuentro"]},"objetos":["pozo de piedra","cadena","cántaro","hombre barbado","mujer con tocado","ruinas con arcos","hiedra","tres espectadores al fondo"],"colores":["#F2E8D0","#1A1A1A","#5C4A37","#8C7A65","#B8A99A"],"animo":["íntimo","melancólico","contemplativo"],"epoca":"1634, Barroco holandés","certeza":"alta","advertencias":[],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"I focus on how Rembrandt handles the etching in black ink on light paper, with that dense and nervous linework that leaves deep blacks in the arch and the foliage. The half-ruined stone well curb, the wooden beam with its chain, and the woman’s pitcher are built with short, tangled strokes, especially in the foreground shrubs. I am struck by the contrast between the almost empty sky and the ivy-covered ruins; there the creamy paper itself does all the work of the chiaroscuro light.","es":"Me detengo en cómo Rembrandt trabaja el aguafuerte en tinta negra sobre papel claro, con ese trazo denso y nervioso que deja negros profundos en el arco y el follaje. El brocal semiderruido del pozo, la viga de madera con su cadena y el cántaro de la mujer están construidos con líneas cortas y enmarañadas, sobre todo en los matorrales del primer plano. Me interesa el contraste entre el cielo casi vacío y las ruinas invadidas de hiedra; ahí el papel color crema hace todo el trabajo de luz del claroscuro."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"There are no stars or night sky, but I am drawn to how light is managed as if it were material. Rembrandt leaves the background and sky in empty white and concentrates darkness in the arch and around the well, creating an inverted eclipse effect. The encounter is intimate in scale, yet the ruins with arches, cracked walls, and that high barred window give a sense of suspended time, like looking at a very ancient night where two figures light up the gloom.","es":"No hay estrellas ni cielo nocturno, pero me atrae cómo la luz se administra como si fuera materia. Rembrandt deja el fondo y el cielo en blanco vacío y concentra la oscuridad en el arco y alrededor del pozo, creando un efecto de eclipse invertido. El encuentro es íntimo en escala, pero las ruinas con arcos, muros agrietados y esa ventana alta con reja le dan una sensación de tiempo detenido, como mirar una noche muy antigua donde dos figuras iluminan la penumbra."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"I see a bearded man sitting on the edge of the well with his hands on his chest, as if he is telling something important. A lady with a headdress and apron stands in front of him, holding a pitcher and reaching for the chain. Behind them everything is broken, with dark arches, loose stones, and lots of ivy, like an abandoned castle. Down below there are little plants made with many scratchy lines and in the back three tiny people watch us. I like to hunt for the signature that says Rembrandt f. 1634.","es":"Veo a un señor con barba sentado en la orilla del pozo con las manos en el pecho, como si estuviera contando algo importante. Una señora con tocado y delantal está parada frente a él, sostiene un cántaro y estira la mano hacia la cadena. Atrás todo está roto, con arcos oscuros, piedras sueltas y mucha hiedra, como un castillo abandonado. Abajo hay plantitas hechas con muchas rayitas y al fondo tres personitas chiquitas nos miran. Me gusta buscar la firma que dice Rembrandt f. 1634."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"If you look closely at the center of the image, what object hangs from the wooden beam of the well?","es":"Si miras con atención el centro de la imagen, ¿qué objeto cuelga de la viga de madera del pozo?"},"pista":{"en":"Look for the half-ruined stone curb and check right above the bearded man","es":"Busca el brocal de piedra semiderruido y mira justo encima del hombre barbado"}},{"pregunta":{"en":"In the architectural background, how many small figures watch the scene from a distance?","es":"En el fondo arquitectónico, ¿cuántas figuras pequeñas observan la escena desde la distancia?"},"pista":{"en":"Look toward the lower right area, behind the encounter by the well","es":"Mira hacia la zona baja a la derecha, detrás del encuentro junto al pozo"}},{"pregunta":{"en":"In the corner of the print a date appears handwritten next to the signature, what year can you read?","es":"En la esquina de la estampa aparece una fecha escrita a mano junto a la firma, ¿qué año puedes leer?"},"pista":{"en":"Check the upper right part of the composition, near the white sky","es":"Revisa la parte superior derecha de la composición, cerca del cielo en blanco"}}],"conexiones":["el pozo como lugar de encuentro","ruinas y arquitectura imaginada","claroscuro en el grabado barroco","grabado en aguafuerte y trazo nervioso","arte religioso del siglo XVII","la mujer samaritana en el Evangelio de Juan","miradas y espectadores dentro de la escena"]},"salas":["casi-tocando"],"escrita_por":"muse-spark-open-1026"}