{"id":"cma-127207","titulo":{"en":"The Breaking Waves, Tide of September 1901","es":"La rompiente, marea de septiembre de 1901"},"titulo_original":"The Breaking Waves, Tide of September 1901","autor":"Auguste Louis Lepère (French, 1849–1918)","fecha":"1901","cultura":"France, early 20th Century","tecnica":"color woodcut","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Mr. and Mrs. Charles G. Prasse Collection","url_original":"https://clevelandart.org/art/1949.526","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1949.526/1949.526_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"The Breaking Waves, Tide of September 1901","se_ve":"Horizontal print in muted grays, warm sepias and off-white that depicts a beach seen from a low viewpoint. In the foreground, wet sand forms a narrow band at the bottom, dotted with irregular puddles of foam, thin rivulets and dark patches of seaweed or rock that mirror the surf. At lower left, a small black boat is stranded in the shallows, with three compact human silhouettes crouched inside, pushing or steadying the hull; the figures are solid dark shapes without facial detail. Beyond, the sea unfolds in parallel bands of incoming waves moving toward shore. The central breaker dominates, a broad curl of white foam rendered with dense black outlines and hatched textures that reveal the woodblock grain. Two or three further lines of surf recede toward the horizon, their whitecaps smaller and touched with faint golden highlights. The sky is a flat, clouded strip in warm gray. The composition is strongly horizontal and rhythmic, with high contrast between the bright foam and the dark browns and blacks. The granular inking, visible wood texture and hand-printed registration are evident, along with a small AL monogram at lower left and faint pencil notations in the wide off-white paper margin below the image.","contexto":"This is a 1901 color woodcut by French artist Auguste Louis Lepère (1849–1918) titled The Breaking Waves, Tide of September. According to source data from the Cleveland Museum of Art, Lepère was an early exponent of the woodcut as a fine art medium in the 1880s, experimenting with the technique and exhibiting his prints. His example probably encouraged Henri Rivière to produce woodcuts in the Japanese manner. Lepère and Rivière created the first French color woodcuts conceived and printed entirely in imitation of Japanese woodblock techniques. By 1890 the medium was taken up by artists such as Aristide Maillol, Félix Vallotton and Paul Gauguin, and by 1895 a full-scale revival was underway. No further specific details about the depicted location are given in the source beyond the title.","como_mirarla":"Start with the large central burst of white foam and follow its horizontal bands back toward the calm horizon. Then look to the tiny boat at left to feel the scale against the surf. Finally notice the bold black outlines and woodgrain textures that turn water into a graphic pattern.","dato_curioso":"Lepère was among the first in France to design, carve and print his own color woodblocks in the Japanese style, helping elevate the woodcut from commercial illustration to a respected fine-art printmaking practice.","preguntas":["How does the contrast between the vast surf and the small boat affect your sense of human presence in nature?","What happens if you view the waves as an abstract pattern of lines and tones rather than a literal seascape?","How does the limited palette shape your perception of light, movement and atmosphere?"]},"es":{"titulo":"La rompiente, marea de septiembre de 1901","se_ve":"Estampa apaisada en tonos grises, sepias y crema que muestra una playa vista casi a ras de suelo. En primer plano, la arena húmeda ocupa una franja baja, con charcos irregulares que reflejan la espuma y manchas oscuras de algas o rocas. Sobre esa orilla, a la izquierda, una pequeña barca negra varada en la resaca con tres siluetas humanas agachadas, empujando o asegurando la embarcación; sus cuerpos son manchas compactas sin rostro. Más allá, el mar se extiende en bandas paralelas de olas que avanzan hacia la costa. La ola central, grande y espumosa, rompe con una cresta blanca muy texturizada, delineada con trazos negros gruesos que recuerdan la veta del taco de madera. Detrás de ella, otras dos o tres líneas de rompientes se suceden hasta el horizonte, con espumas más pequeñas y reflejos dorados sutiles. El cielo es una franja plana y nublada en gris cálido. La composición es horizontal y rítmica, con fuerte contraste entre el blanco de la espuma y el marrón oscuro de las siluetas. Se aprecia la textura granulada del entintado y el registro de la impresión manual, con un monograma AL en la esquina inferior izquierda y anotaciones a lápiz en el margen inferior del papel claro.","contexto":"La obra es un grabado en madera a color de 1901 del artista francés Auguste Louis Lepère (1849–1918), titulado La rompiente, marea de septiembre. Según los datos de la fuente del Cleveland Museum of Art, Lepère fue en la década de 1880 uno de los primeros impulsores del grabado en madera como medio de bellas artes, experimentando con la técnica y exponiendo sus estampas. Su ejemplo probablemente animó a Henri Rivière a producir xilografías a la manera japonesa. Lepère y Rivière crearon las primeras xilografías francesas a color concebidas e impresas enteramente a imitación de las técnicas japonesas. Hacia 1890 el medio fue adoptado por figuras como Aristide Maillol, Félix Vallotton y Paul Gauguin, y para 1895 ya había un revival pleno. No se conocen aquí detalles específicos del lugar representado más allá del título.","como_mirarla":"Empieza por la espuma blanca central que rompe en abanico y sigue las líneas horizontales hacia el horizonte. Observa luego la barca diminuta a la izquierda y cómo su escala subraya la fuerza del mar. Nota al final las vetas y los bordes negros del taco que dan ritmo gráfico a toda la superficie.","dato_curioso":"Auguste Lepère fue grabador y también pintor, y su insistencia en imprimir él mismo sus tacos a la japonesa ayudó a dignificar la xilografía, antes vista solo como ilustración comercial, como arte autónomo en Francia.","preguntas":["¿Qué sensación te transmite el contraste entre la inmensidad de las olas y la pequeñez de la barca?","¿Cómo cambia la imagen si la lees como un patrón abstracto de líneas y manchas en vez de como un paisaje?","¿Qué papel juega el color limitado en la percepción de la luz y el movimiento del agua?"]}},"etiquetas":{"en":["sea","waves","surf","beach","boat","woodcut","japonisme","1901","france","seascape","color woodcut","muted palette","movement","nature"],"es":["mar","olas","rompiente","playa","barca","xilografía","japonismo","1901","francia","paisaje marino","grabado en madera","monocromía cálida","movimiento","naturaleza"]},"objetos":["mar","olas con espuma","playa de arena","barca","figuras humanas silueteadas","cielo nublado","algas o rocas"],"colores":["#E8E0C9","#8B7D6B","#2B2A29","#FFFFFF","#6B6E70","#C2B280"],"animo":["contemplativo","imponente","sereno"],"epoca":"1901, principios del siglo XX","certeza":"alta","advertencias":[],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"I focus on how the hand printing breathes. I see the woodblock grain in the thick black outlines that frame the foam and the granular inking texture, with subtle shifts between the creamy paper and the warm grays and sepias. I notice the color registration: the highly textured white crest contrasts with the dark patches of the boat and the silhouettes. The AL monogram and the pencil notes in the margin speak to me of studio gestures, of care with pressure and ink layering in this 1901 woodcut.","es":"Me detengo en cómo respira la impresión manual. Veo la veta del taco en los trazos negros gruesos que bordean la espuma y la textura granulada del entintado, con variaciones sutiles entre el crema del papel y los grises cálidos y sepias. Observo el registro del color: la cresta blanca muy texturizada contrasta con las manchas oscuras de la barca y las siluetas. El monograma AL y las anotaciones a lápiz en el margen me hablan del gesto del taller, del cuidado por la presión y la superposición de tintas en esta xilografía de 1901."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"I look at this beach seen almost at ground level as if it were a cosmic horizon of parallel bands. The waves advance in successive rhythms until they fade into the flat cloudy sky, making me think of returning cycles, like the September tides named in the title. The stranded boat with three crouched figures reminds me how small we are against large regular forces. The subtle golden reflection on the breaker suggests a low light, an hour suspended between day and night.","es":"Miro esta playa casi a ras de suelo como si fuera un horizonte cósmico de bandas paralelas. Las olas avanzan en ritmos sucesivos hasta perderse en el cielo plano y nublado, y me hacen pensar en ciclos que vuelven, como las mareas de septiembre que nombra el título. La barca varada con tres figuras agachadas me recuerda lo pequeño que somos frente a fuerzas grandes y regulares. El reflejo dorado sutil sobre la rompiente me sugiere una luz baja, una hora suspendida entre día y noche."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"It feels like I am lying on the wet sand watching a huge wave come in. The foam is white and scratchy and makes a long line trying to reach the beach. Near me there is a little black boat with three crouched people who look like tiny ants pushing. Behind it more little waves make striped lines. I like counting the layers of the sea and looking for the puddles that shine like mirrors and the dark spots that are seaweed or little stones.","es":"Parece que estoy acostada en la arena mojada mirando cómo viene una ola enorme. La espuma es blanca y rasposita y hace una línea larga que quiere alcanzar la playa. Cerca de mí hay una lanchita negra con tres personas agachadas que parecen hormiguitas empujando. Atrás vienen más olitas haciendo rayitas. Me gusta contar las capas del mar y buscar los charquitos que brillan como espejos y las manchitas oscuras que son algas o piedritas."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"I am stranded on the wet sand on the left and around me there are three dark crouched patches pushing me. What am I?","es":"Estoy varada en la arena húmeda a la izquierda y a mi alrededor hay tres manchas oscuras agachadas que me empujan. ¿Qué soy?"},"pista":{"en":"Look at the low strip of beach in the foreground, it is black and small.","es":"Mira la franja baja de la playa en el primer plano, es negra y pequeña."}},{"pregunta":{"en":"We are white textured lines advancing in parallel bands toward the shore. The largest one breaks in the center with lots of foam. What are we?","es":"Somos líneas blancas y texturizadas que avanzamos en bandas paralelas hacia la orilla. La más grande rompe al centro con mucha espuma. ¿Qué somos?"},"pista":{"en":"Look at the sea beyond the sand, find the crest outlined with thick strokes.","es":"Observa el mar extendido más allá de la arena, busca la cresta delineada con trazos gruesos."}},{"pregunta":{"en":"I am a small mark in the lower left corner that shows who made the print with two intertwined letters. What am I?","es":"Soy una marca pequeña en la esquina inferior izquierda que indica quién hizo la estampa con dos letras entrelazadas. ¿Qué soy?"},"pista":{"en":"Search in the corner of the image, not the paper margin, for the artist's initials.","es":"Busca en la esquina de la imagen, no en el margen de papel, unas iniciales del artista."}}],"conexiones":["movimiento rítmico del mar","japonismo y xilografía a color","paisaje visto a ras de suelo","contraste entre blanco de espuma y siluetas oscuras","trabajo humano frente a la naturaleza","mareas y ciclos estacionales","textura de la madera y gesto artesanal"]},"salas":["pescadores-y-redes","mareas-y-corrientes","tortugas-sin-prisa","focas-y-leones-marinos","cangrejos-y-langostas"],"escrita_por":"muse-spark-open-1026"}