{"id":"cma-131583","titulo":{"en":"The Feast of Herod (recto); Tomyris with the Head of Cyrus (verso), a double-sided preparatory study","es":"El festín de Herodes (anverso); Tomiris con la cabeza de Ciro (reverso), estudio preparatorio en dos caras"},"titulo_original":"The Feast of Herod (recto); Tomyris with the Head of Cyrus (verso)","autor":"Peter Paul Rubens (Flemish, 1577–1640)","fecha":"c. 1637–38","cultura":"Flanders","tecnica":"pen and brown ink, with black and red chalk, touched with white gouache","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Delia E. Holden and L. E. Holden Funds","url_original":"https://clevelandart.org/art/1954.2","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1954.2/1954.2_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"The Feast of Herod (recto); Tomyris with the Head of Cyrus (verso), a double-sided preparatory study","se_ve":"The image shows a single long sheet of creamy beige paper presented as two side-by-side drawings, representing the recto and verso of one study. On the left, The Feast of Herod unfolds around a draped table. At center, Salome in profile, with a fitted gown and pinned-up hair, holds a large charger bearing the severed head of Saint John the Baptist. To the right, Herod, wearing a bulky cap and enveloping mantle, leans back in horror, hands half-raised and body recoiling. Beside him Herodias smiles as she grips the platter with one hand and points toward it with a fork, a tiny chilling detail. Around the table are loosely sketched guests, vessels and plates, servants in the background, and loose pentimenti and scribbled corrections along the top edge. On the right, the Tomyris sketch is more crowded and agitated: the queen enthroned under a canopy, holding a scepter, watches servants on the ground handling the bloody head of Cyrus near a sack or bowl. The linework is rapid and overlapping, in brown pen with black and red chalk and touches of white gouache for highlights. Light is even and diffuse, texture is that of aged laid paper with stains, creases and uneven edges, giving a sense of immediacy and studio use.","contexto":"This is a preparatory sheet by Peter Paul Rubens, Flemish Baroque master (1577–1640), dated about 1637–38 and held by the Cleveland Museum of Art. Rubens ran a large studio in Antwerp and used drawings to plan major paintings and instruct assistants. The left drawing is a study for The Feast of Herod now in the Scottish National Gallery, Edinburgh, capturing the moment Salome uncovers the charger. Rubens inscribed what is read as Herodias somewhat higher at the top. The right drawing is a sketch for Tomyris with the Head of Cyrus, a rare subject of a queen avenging her son, for which Rubens made two paintings now in Paris and Boston, inscribed plus spatij, meaning more space, in the center.","como_mirarla":"Start with the contrasting gestures of Herod pulling back and Herodias leaning in with the small fork — that tension drives the scene. Look for the handwritten notes at the top and center, direct evidence of Rubens editing his design. Then compare the two sides: two stories of beheading and female retribution rendered with the same urgent, searching line.","dato_curioso":"Both sides preserve Rubens own handwritten compositional notes, Herodias somewhat higher on the Feast of Herod and plus spatij, more space, on the Tomyris sketch, showing his working process in ink.","preguntas":["How does your reading shift when you notice the fork before the head on the platter?","What connection do you see between pairing a biblical banquet and an ancient tale of revenge on one sheet?","Where do quick ink strokes suggest fear, pleasure, or indifference among the figures?"]},"es":{"titulo":"El festín de Herodes (anverso); Tomiris con la cabeza de Ciro (reverso), estudio preparatorio en dos caras","se_ve":"La imagen muestra una hoja alargada de papel color crema-beige con dos dibujos a tinta marrón colocados lado a lado, como si fuera el anverso y reverso de un mismo estudio desplegado. A la izquierda, la escena del Festín de Herodes se desarrolla alrededor de una mesa cubierta con mantel. En el centro, Salomé, de perfil y con vestido ceñido y peinado recogido, sostiene una gran bandeja con la cabeza cortada de San Juan Bautista. Herodes, a la derecha, lleva gorro voluminoso y capa amplia, recostado hacia atrás con gesto de horror y retroceso, las manos entreabiertas. Herodías, sonriente junto a él, se inclina hacia la bandeja y la sujeta mientras apunta con un tenedor, detalle pequeño y perturbador. Alrededor hay invitados borrosos, copas y platos sobre la mesa, criados al fondo y trazos sueltos, correcciones y garabatos en la parte superior. A la derecha, el boceto de Tomiris presenta una composición más agrupada y agitada: la reina entronizada bajo un dosel con cetro en mano observa mientras sirvientes manipulan en el suelo la cabeza ensangrentada de Ciro, cerca de una bolsa o recipiente. Las líneas son rápidas, entrecruzadas, con sombreados a tiza negra y toques rojizos y blancos que dan volumen. La luz es difusa, sin claroscuro dramático, y el papel muestra manchas, pliegues y desgaste del tiempo, con textura fibrosa y bordes irregulares.","contexto":"Hoja de estudio preparatorio de Peter Paul Rubens, artista flamenco del Barroco (1577–1640), fechada hacia 1637–38 y conservada en el Cleveland Museum of Art. Rubens dirigía un gran taller en Amberes y usaba el dibujo para ensayar composiciones y guiar a sus ayudantes. El dibujo de la izquierda es estudio para El festín de Herodes, pintura hoy en la Scottish National Gallery de Edimburgo; muestra el instante en que Salomé destapa la bandeja y Herodes retrocede. En la parte superior Rubens anotó lo que se interpreta como Herodías un poco más alta. El boceto de la derecha corresponde a otro tema de venganza femenina, Tomiris con la cabeza de Ciro, del que hizo dos pinturas hoy en París y Boston, con la anotación plus spatij, más espacio.","como_mirarla":"Empieza por el gesto opuesto de Herodes que retrocede y Herodías que avanza con el tenedor; ese contraste es el núcleo dramático. Luego busca las anotaciones manuscritas arriba y al centro, huellas directas de cómo Rubens corregía su propia composición. Compara ambas caras: dos historias de decapitación y poder femenino vistas con líneas igualmente urgentes.","dato_curioso":"La hoja conserva dos notas autógrafas de Rubens: en el anverso indica que Herodías debe ir un poco más alta, y en el reverso pide plus spatij, más espacio, para respirar la composición de Tomiris.","preguntas":["¿Cómo cambia la historia si miras primero el tenedor de Herodías y no la cabeza en la bandeja?","¿Qué te hace sentir que Rubens dibuje dos venganzas femeninas en el mismo papel, una bíblica y otra histórica?","¿Dónde ves arrepentimiento, curiosidad o crueldad en los gestos rápidos de tinta?"]}},"etiquetas":{"en":["baroque drawing","ink and chalk","preparatory study","rubens","antwerp","beheading","salome","herod","herodias","tomyris","cyrus","female revenge","double-sided sketch","17th century"],"es":["dibujo barroco","tinta y tiza","estudio preparatorio","rubens","amberes","decapitación","salomé","herodes","herodías","tomiris","ciro","venganza femenina","boceto a dos caras","siglo xvii"]},"objetos":["mesa con mantel","bandeja con cabeza cortada","figura femenina con vestido (Salomé)","figura masculina con gorro y manto (Herodes)","figura femenina con tenedor (Herodías)","invitados y sirvientes esbozados","trono con dosel","cetro","sirvientes manipulando cabeza","anotaciones manuscritas","papel envejecido"],"colores":["#D8C6A6","#6B4423","#8C5A3C","#A45A4A","#2B2118","#F2E8D5"],"animo":["inquietante","enérgico","teatral"],"epoca":"c. 1637-1638, Barroco flamenco","certeza":"alta","advertencias":["representación de decapitación y cabeza ensangrentada","violencia histórica"],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"If you look closely you will see this is not a finished artwork but a working sheet. The cream-beige paper is stained, with folds and uneven edges, and the brown ink shows corrections and loose strokes at the top. On the left the banquet is built with quick lines over the table with a tablecloth and the platter with the head. On the right the sketch is even more tentative, with black chalk and reddish and white touches to give volume under the canopy. I am interested in how Rubens rehearses gestures and space before painting.","es":"Si te acercas verás que no es una obra terminada sino una hoja de trabajo. El papel crema-beige está manchado, con pliegues y bordes irregulares, y la tinta marrón deja ver correcciones y trazos sueltos en la parte superior. A la izquierda el banquete se arma con líneas rápidas sobre la mesa con mantel y la bandeja con la cabeza. A la derecha el boceto es más abocetado aún, con tiza negra y toques rojizos y blancos para dar volumen bajo el dosel. Me interesa cómo Rubens ensaya gestos y espacio antes de pintar."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"What pulls me in is that there are two scenes on a single sheet, like an obverse and reverse unfolded side by side. On the left everything revolves around the table and the platter held by Salome, with Herod recoiling in his bulky cap and Herodias pointing with a fork, a tiny yet disturbing detail. On the right the action crowds under a canopy where Tomiris with a scepter watches servants on the ground with Cyrus head. Two revenges, two different choreographies of power facing each other.","es":"Lo que me atrapa es que son dos escenas en una sola hoja, como un anverso y reverso desplegados lado a lado. A la izquierda todo gira en torno a la mesa y la bandeja que sostiene Salomé, con Herodes retrocediendo con gorro voluminoso y Herodías apuntando con un tenedor, un detalle mínimo pero perturbador. A la derecha la acción se agolpa bajo un dosel donde Tomiris con cetro observa a los sirvientes en el suelo con la cabeza de Ciro. Dos venganzas, dos coreografías distintas del poder mirándose frente a frente."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"It looks like a sheet with two brownish drawings made really fast. On the left there is a party with a long table and lots of blurry people. A lady in a tight dress carries a tray with a head and another lady grabs it with a fork, so weird! The man with the big hat leans back like he is scared. On the right there is a queen sitting on her throne with a long stick watching some helpers on the floor who are handling another head near a little bag. Everything is all scribbly.","es":"Parece una hoja con dos dibujos cafecitos hechos muy rápido. A la izquierda hay una fiesta con una mesa larga y mucha gente borrosita. Una señora con vestido pegadito carga una charola con una cabeza y otra señora la agarra con un tenedor, ¡qué raro! El señor del gorro grande se hace para atrás como si tuviera miedo. A la derecha hay una reina sentada en su trono con un palito largo viendo a unos ayudantes en el piso que juegan con otra cabeza cerca de una bolsita. Todo está rayoneado."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"In the scene on the left, what covers the table where the feast takes place?","es":"En la escena de la izquierda, ¿qué cubre la mesa donde ocurre el festín?"},"pista":{"en":"It is a light colored cloth draped over the table with cups and plates.","es":"Es de tela clara y cae sobre la mesa con copas y platos."}},{"pregunta":{"en":"What small and disturbing utensil does Herodias hold as she leans toward the platter?","es":"¿Qué utensilio pequeño y perturbador sostiene Herodías mientras se inclina hacia la bandeja?"},"pista":{"en":"It is used to spear food and here it points toward the head on the platter.","es":"Sirve para picar comida y aquí apunta hacia la cabeza en la bandeja."}},{"pregunta":{"en":"What is the overall color of the aged paper where Rubens made the two studies?","es":"¿De qué color general es el papel envejecido donde Rubens hizo los dos estudios?"},"pista":{"en":"It is a light warm tone, like old parchment between beige and ivory.","es":"Es un tono claro y cálido, como pergamino viejo entre beige y marfil."}}],"conexiones":["boceto a dos caras y estudio preparatorio","banquete barroco y teatralidad del gesto","Salomé y Herodías como venganza femenina","Tomiris y Ciro como justicia y poder femenino","tinta marrón y tiza negra sobre papel crema-beige","Rubens y taller de Amberes hacia 1637-38","decapitación como tema pictórico en el siglo XVII","anotaciones manuscritas del artista sobre la composición"]},"salas":["la-mesa-esta-servida"],"escrita_por":"muse-spark-open-1026"}