{"id":"cma-132839","titulo":{"en":"Album Leaf from Seasonal Landscapes","es":"Hoja de álbum de paisajes estacionales"},"titulo_original":"Album of Seasonal Landscapes, Leaf C (previous leaf 6)","autor":"Xiao Yuncong (Chinese, 1596–1673)","fecha":"1668","cultura":"China, Qing dynasty (1644-1911)","tecnica":"album leaf; ink and light color on paper","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, John L. Severance Fund","url_original":"https://clevelandart.org/art/1955.302.6","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1955.302.6/1955.302.6_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Album Leaf from Seasonal Landscapes","se_ve":"A vertical album leaf on aged, cream-colored paper, composed as a wide, quiet waterscape. The upper third is occupied by columns of black Chinese calligraphy written from right to left, with a bright vermilion seal stamped beside the last column. Below, in the distance, low blue mountains fade into a pale horizon. At left, a grey, elongated hill or island slopes toward the water, sparsely dotted with small dark trees and thin washes that suggest rock and scrub. The middle of the image is mostly empty: an expanse of unpainted paper serves as misty water, broken only by two tiny boats with tan sails. In the lower right foreground, a massive angular grey rock, washed and streaked with black ink, anchors the scene. Behind it stand tall, slender pines with sparse blue-green crowns, a low fence, and a small village of houses with pale walls and grey tiled roofs. At the lower left, a narrow peach-colored bridge crosses the edge of the picture; a diminutive figure in blue walks beside a grey ox or donkey. Small stones, posts, and dry ink strokes scatter the shore. The palette is restrained — greys, soft blues, faint ochres — and the light is even, diffuse, without strong shadows.","contexto":"This is Leaf C, formerly leaf 6, of an Album of Seasonal Landscapes, painted in 1668 by Xiao Yuncong (1596–1673), a Chinese artist of the Qing dynasty (1644–1911). It is ink and light color on paper and is held by the Cleveland Museum of Art. According to the museum, Xiao traveled to Nanjing and Yangzhou, in the fertile, water-rich Jiangnan region, and painted from nature; his work also reflects his experience as a print designer. The album previously belonged to Li Yufen in Yangzhou and later to Wu Hufan in Shanghai. Which specific season this leaf represents is not stated in the source.","como_mirarla":"Start with the large grey rock in the foreground and follow the bridge toward the tiny figure and animal in the lower left. Then let your eye cross the almost empty water to the hills on the far shore. Notice how the calligraphy and the red seal occupy the sky, integrating writing, image, and authorship in a single surface.","dato_curioso":"The red seals are not all the artist's: Xiao placed his seal below the poetic inscriptions, while the seals on the margins and in the lower corners were added by previous owners of the album, leaving a visible record of its collecting history.","preguntas":["How does the large area of unpainted paper change your sense of distance, silence, and time in this landscape?","What role do the calligraphy and red seals play: are they text, image, signature, or all three at once?","How might the tiny figure crossing the bridge alter the scale and human meaning of the vast waterscape?"]},"es":{"titulo":"Hoja de álbum de paisajes estacionales","se_ve":"Hoja vertical de álbum sobre papel color crema, ya envejecido, compuesta como un amplio y silencioso paisaje de agua. El tercio superior lo ocupan columnas de caligrafía china en tinta negra, escritas de derecha a izquierda, con un sello bermellón brillante estampado junto a la última columna. Debajo, a lo lejos, unas montañas bajas y azules se desvanecen en un horizonte pálido. A la izquierda, una colina o isla gris y alargada desciende hacia el agua, salpicada apenas por arbolitos oscuros y aguadas finas que sugieren roca y matorral. El centro de la imagen está casi vacío: una extensión de papel sin pintar funciona como agua brumosa, interrumpida solo por dos barquitos de velas color ocre. En el primer plano inferior derecho, una roca enorme, angulosa y gris, lavada y rayada con tinta negra, ancla la escena. Tras ella se levantan pinos altos y delgados, de copas ralas verdeazuladas, una cerca baja y una aldeíta de casas de muros claros y techos grises de teja. Abajo a la izquierda, un puente estrecho color durazno cruza el borde de la imagen; una figura diminuta vestida de azul camina junto a un buey o asno gris. Piedras pequeñas, postes y trazos secos se dispersan por la orilla. La paleta es contenida —grises, azules suaves, ocres tenues— y la luz, pareja y difusa, sin sombras marcadas.","contexto":"Es la hoja C, antes hoja 6, de un Álbum de paisajes estacionales, pintada en 1668 por Xiao Yuncong (1596–1673), artista chino de la dinastía Qing (1644–1911). Está realizada con tinta y color ligero sobre papel y se conserva en el Cleveland Museum of Art. Según el museo, Xiao viajó a Nankín y Yangzhou, en la fértil y acuosa región de Jiangnan, y pintó a partir de la naturaleza; su obra también refleja su experiencia como diseñador de grabados. El álbum perteneció antes a Li Yufen, en Yangzhou, y después a Wu Hufan, en Shanghái. La fuente no precisa qué estación representa esta hoja.","como_mirarla":"Comienza por la gran roca gris del primer plano y sigue el puente hacia la figura diminuta y el animal de la esquina inferior izquierda. Después deja que la mirada cruce el agua casi vacía hasta las colinas de la orilla lejana. Observa cómo la caligrafía y el sello rojo ocupan el cielo e integran escritura, imagen y autoría en una misma superficie.","dato_curioso":"No todos los sellos rojos son del artista: Xiao colocaba el suyo debajo de las inscripciones poéticas, mientras que los sellos de los márgenes y de las esquinas inferiores fueron estampados por dueños anteriores del álbum, como un registro visible de su historia como objeto de colección.","preguntas":["¿Cómo cambia la gran superficie de papel sin pintar tu sensación de distancia, silencio y tiempo en este paisaje?","¿Qué papel cumplen la caligrafía y los sellos rojos: son texto, imagen, firma o las tres cosas a la vez?","¿De qué manera la figura diminuta que cruza el puente modifica la escala y el sentido humano de esta vasta extensión de agua?"]}},"etiquetas":{"en":["qing dynasty","chinese painting","album leaf","ink wash","landscape","water","mountains","pine trees","village","calligraphy","seals","serenity"],"es":["dinastía qing","pintura china","hoja de álbum","tinta aguada","paisaje","agua","montañas","pinos","aldea","caligrafía","sellos","serenidad"]},"objetos":["caligrafía","sello rojo","montañas","agua","colina","árboles","barcos de vela","roca","pinos","cerca","casas","puente","figura humana","buey o asno"],"colores":["#eee6d3","#9aa5ad","#4f5a63","#7d9bb3","#c08a63","#b13c2d"],"animo":[],"epoca":"Qing dynasty, 1668","certeza":"alta","advertencias":[],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"I pause on the aged cream paper and how emptiness is part of the painting. That unpainted center is not carelessness, it is misty water. Look at the foreground rock: washed in gray and hatched with dry black ink, contrasting with the pines with bluish green crowns and the gray tiled roofs of the small village. The blue mountains in the distance are just suggested, with no hard outlines, and the two ochre sailboats float without a visual anchor. Everything speaks of a measured technique of ink and light color.","es":"Me detengo en el papel color crema, ya envejecido, y en cómo el vacío es parte de la pintura. Ese centro sin pintar no es descuido, es agua brumosa. Observa la roca del primer plano: está lavada en gris y rayada con tinta negra seca, y contrasta con los pinos de copas verdeazuladas y los techos grises de la aldeíta. Las montañas azules del fondo están apenas insinuadas, sin contornos duros, y los dos barquitos ocre flotan sin ancla visual. Todo habla de una técnica medida de tinta y color ligero."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"What captivates me most is the horizon. Those low blue mountains fading away remind me of atmospheric haze we see when looking into the distance, when distance lightens colors. Here the artist leaves the center almost empty so the eye travels as if looking through humid air. Even the ochre sails of the two boats are tiny dots in the vastness. The even light, with no marked shadows, creates a sense of suspended silence, like an overcast dawn where everything seems to float.","es":"Lo que más me atrapa es el horizonte. Esas montañas bajas y azules que se desvanecen me recuerdan a la bruma atmosférica que vemos al observar a lo lejos, cuando la distancia aclara los colores. Aquí el artista deja el centro casi vacío para que el ojo viaje como si mirara a través de aire húmedo. Incluso las velas ocre de los dos barcos son puntos mínimos en la inmensidad. La luz pareja, sin sombras, crea una sensación de silencio suspendido, como un amanecer cubierto donde todo parece flotar."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"I like to hunt for tiny things in this painting that looks very calm. There are two little boats with cookie colored sails sailing on water that is actually unpainted paper. Down on the left there is a peach colored bridge and a tiny person in blue walking with a little gray animal that looks like an ox or donkey. There are also little houses with gray roofs, a low fence and skinny pines. At the top there are many little black letters and a bright red seal like a sticker. Did you spot everything?","es":"Me gusta buscar cosas chiquitas en esta pintura que parece muy tranquila. Hay dos barquitos con velas color como galleta navegando en el agua que en realidad es papel sin pintar. Abajo a la izquierda hay un puente color durazno y una personita de azul caminando con un animalito gris que parece buey o burrito. También hay casitas con techos grises, una cerca y pinos delgados. Arriba hay muchas letritas negras y un sellito rojo brillante como una estampita. ¿Ya viste todo?"}],"retos":[{"pregunta":{"en":"In the misty water at the center, how many sailboats with ochre sails can you count?","es":"En el agua brumosa del centro, ¿cuántos barquitos de vela color ocre puedes contar?"},"pista":{"en":"Look at the empty center, not the shores: they are small and sit on the unpainted paper.","es":"Mira el vacío del centro, no las orillas: son pequeños y van sobre el papel sin pintar."}},{"pregunta":{"en":"At the bottom left, crossing the edge, what color is the narrow bridge where the blue figure walks?","es":"Abajo a la izquierda, cruzando el borde, ¿de qué color es el puente estrecho por donde camina la figura azul?"},"pista":{"en":"It is not gray or blue, it is a warm light tone similar to a fruit.","es":"No es gris ni azul, es un tono cálido y claro parecido al de una fruta."}},{"pregunta":{"en":"At the top of the leaf, beside the columns of black calligraphy, what color is the stamped seal?","es":"En la parte superior de la hoja, junto a las columnas de caligrafía negra, ¿de qué color es el sello estampado?"},"pista":{"en":"Look at the top right, it is a small square that shines brightly among the black ink.","es":"Busca arriba a la derecha, es un cuadrito pequeño que brilla mucho entre la tinta negra."}}],"conexiones":["pintura china de tinta aguada","álbum y formato vertical","vacío como agua y bruma","caligrafía y sello bermellón","región de Jiangnan y sus canales","diseño de grabados y línea","aldea, puente y figura viajera","serenidad y luz difusa"]},"salas":[],"escrita_por":"muse-wonder-1.0"}