{"id":"cma-147792","titulo":{"en":"Belgian Artillerymen, Sketch and Inked Version (1914)","es":"Artilleros belgas, estudio y versión entintada (1914)"},"titulo_original":"Artillelurs belges","autor":"Auguste Louis Lepère (French, 1849–1918)","fecha":"1914","cultura":"France, 20th century","tecnica":"brush and black ink, black crayon, heightened with white gouache","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Delia E. Holden Fund","url_original":"https://clevelandart.org/art/1974.162","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1974.162/1974.162_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Belgian Artillerymen, Sketch and Inked Version (1914)","se_ve":"The work shows two nearly identical vignettes placed side by side, like a before and after of the same moment. In the foreground, seen from behind and filling most of the height, a soldier stands beside an artillery field gun; he wears a kepi, fitted jacket, baggy trousers and puttees, with a canteen or satchel slung over his shoulder. His stance is tense, legs apart, fists lightly clenched, gazing toward the horizon. To his right, crouched by the spoked wheel of the gun, a younger gunner, also in kepi, looks directly at the viewer with an alert, restrained expression. The left panel is a loose pencil sketch on cream paper: nervous gray lines, soft hatching, anatomy only suggested and grass indicated with short flicks. The right panel is the finished version in black brush ink with white gouache highlights: strong contrast, solid black for the standing figure, bright whites on jacket, wheel and carriage, with firm, precise strokes. In the background of both, an open landscape with more artillery and distant tiny figures is barely sketched. Light is dramatic in the inked panel, almost graphic, while the sketch remains airy and tentative.","contexto":"This work is titled «Artilleurs belges» by Auguste Louis Lepère (French, 1849–1918), dated 1914, within French culture of the 20th century. The recorded technique is brush and black ink, black crayon, heightened with white gouache on paper, categorized as Drawing in the Drawings department. The source is the Cleveland Museum of Art, Delia E. Holden Fund. No detailed description is given by the source, but the date corresponds to the start of World War I, when Belgian artillery was frequently featured in French illustrated press. The sheet probably served as a preparatory study for publication, with the pencil sketch on the left and the reproduction-ready inked version on the right.","como_mirarla":"Look first at the diptych as a mirror: the loose sketch on the left and the bold inked image on the right. Then pause on the crouched gunner's gaze, the only fully visible face and emotional anchor. Finally trace the white highlights that shape the cannon, wheel and grass and turn a study into a print-ready illustration.","dato_curioso":"The right panel is heavily finished in ink with white gouache directly over the same composition as the pencil sketch on the left, revealing the traditional press-illustration workflow before photomechanical reproduction.","preguntas":["How does the standing soldier change when his form goes from soft line to massive black silhouette?","What effect is created by having only one of the two gunners meet our gaze?","What does this double format reveal about the illustrator's unseen labor behind the final published image?"]},"es":{"titulo":"Artilleros belgas, estudio y versión entintada (1914)","se_ve":"La pieza presenta dos viñetas casi idénticas puestas lado a lado, como un antes y un después del mismo gesto. En primer plano, de espaldas y ocupando casi toda la altura, un soldado de pie junto a un cañón de artillería; lleva quepis, chaqueta ceñida, pantalón abombado y polainas, con una cantimplora o morral cruzado a la espalda. Su postura es tensa, piernas abiertas, puños ligeramente cerrados, mirando hacia el horizonte. A su derecha, agachado junto a la rueda radiada del cañón, otro artillero más joven, también con quepis, mira directamente al espectador con expresión alerta y contenida. El panel izquierdo es un boceto a lápiz gris y trazo suelto sobre papel crema: líneas nerviosas, sombreados suaves, anatomía apenas insinuada y la hierba sugerida con rayitas. El panel derecho es la versión acabada a tinta negra y gouache blanco: contrastes fuertes, negro pleno en la silueta del soldado de pie, blancos brillantes para luces en casaca, rueda y cureña, trazos firmes y precisos. Al fondo, en ambos, se adivina un paisaje abierto, con más artillería y siluetas lejanas, apenas esbozadas. La luz es dramática en el panel entintado, casi gráfica.","contexto":"La obra se titula «Artilleurs belges» y es de Auguste Louis Lepère (francés, 1849–1918), fechada en 1914, dentro de la cultura Francia, siglo XX. La técnica registrada es pincel y tinta negra, crayón negro, realzado con gouache blanco sobre papel, clasificada como Dibujo del departamento de Dibujos. La fuente es el Cleveland Museum of Art, por el Delia E. Holden Fund. No consta una descripción detallada en la fuente, pero la fecha corresponde al inicio de la Primera Guerra Mundial, cuando la artillería belga tuvo un papel muy visible en la prensa ilustrada francesa. La pieza probablemente funcionó como estudio preparatorio para publicación: a la izquierda el esbozo a lápiz, a la derecha la versión lista para reproducción.","como_mirarla":"Observa primero el díptico como espejo: el boceto suelto a la izquierda y el entintado rotundo a la derecha. Luego detente en la mirada del artillero agachado, único rostro visible y punto de conexión emocional. Finalmente sigue los toques de blanco que modelan el cañón, la rueda y la hierba y transforman el apunte en imagen lista para imprimir.","dato_curioso":"El panel derecho está fuertemente acabado con tinta y realces blancos justo sobre el mismo encuadre del boceto de la izquierda, mostrando el proceso tradicional de ilustración para prensa antes de la reproducción fotomecánica.","preguntas":["¿Cómo cambia tu percepción del soldado de espaldas cuando pasa de línea suave a silueta negra y masiva?","¿Qué efecto produce que solo uno de los dos artilleros nos mire de frente?","¿Qué cuenta este doble formato sobre el trabajo invisible del ilustrador frente a la imagen final publicada?"]}},"etiquetas":{"en":["world war i","artillery","drawing","press illustration","ink and gouache","preparatory study","diptych","soldiers","kepi","field gun","black and white","france 20th century","graphic art","realism"],"es":["primera guerra mundial","artillería","dibujo","ilustración de prensa","tinta y gouache","estudio preparatorio","díptico","soldados","kepis","cañón","blanco y negro","francia siglo xx","arte gráfico","realismo"]},"objetos":["soldado de espaldas con quepis","artillero agachado","cañón de campaña con rueda radiada","cureña","hierba","papel crema","trazos de tinta negra","realces de gouache blanco"],"colores":["#E8DCC2","#1A1A1A","#8A7F6B","#F5F1E6","#4A443D"],"animo":["tenso","contenido","expectante"],"epoca":"1914","certeza":"alta","advertencias":[],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"If you look closely you will see two moments of the same drawing placed side by side. On the left the pencil sketch on cream paper, with loose strokes and soft shading; on the right the inked version with black ink and touches of white gouache. I am interested in how the artist moves from nervous line work to graphic contrast, darkening the silhouette of the soldier seen from behind and leaving bright whites on the wheel and trail of the field gun. It is a preparatory study meant for press reproduction, where light and solid black had to read clearly in print.","es":"Si miras con atención verás dos momentos del mismo dibujo puestos uno junto al otro. A la izquierda el boceto a lápiz sobre papel crema, con trazo suelto y sombras suaves; a la derecha la versión entintada con tinta negra y toques de gouache blanco. Me interesa cómo el artista pasa de la línea nerviosa al contraste gráfico, oscureciendo la silueta del soldado de espaldas y dejando blancos brillantes en la rueda y la cureña del cañón. Es un estudio preparatorio pensado para reproducir en prensa, donde la luz y el negro pleno debían leerse claros en la impresión."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"Even though there is no night sky here, I am drawn to how light is built. In the ink panel, the white gouache works like stars against black: it highlights edges of the jacket, the spoked wheel and the gun carriage, creating an almost backlit effect. On the left, the gray pencil suggests volume with less contrast, like an observation with the naked eye; on the right, it is like switching to a telescope that boosts contrast. The background remains barely sketched, with distant artillery, so all attention stays on the two figures in the foreground.","es":"Aunque aquí no hay cielo nocturno, me atrae la forma en que la luz está construida. En el panel de tinta, el gouache blanco funciona como estrellas sobre el negro: resalta bordes de la casaca, la rueda radiada y la cureña, creando un efecto casi de contraluz. A la izquierda, el lápiz gris sugiere volumen con menos contraste, como una observación a ojo desnudo; a la derecha, es como pasar a un telescopio que aumenta el contraste. El fondo queda apenas esbozado, con artillería lejana, para que toda la atención quede en las dos figuras en primer plano."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"It looks like a spot the difference game! There are two almost identical drawings side by side. In both there is a big soldier seen from behind wearing a kepi and a smaller one crouched by the cannon wheel staring right at you. The one on the left is done only in gray pencil and looks soft, as if it were not finished. The one on the right is painted with very dark black ink and bright white highlights that make it look stronger and more dramatic. I like the little one hiding next to the giant wheel.","es":"¡Parece un juego de encuentra las diferencias! Hay dos dibujos iguales lado a lado. En los dos hay un soldado grandote de espaldas con quepis y otro más chico agachado junto a la rueda del cañón que te mira fijo. El de la izquierda está hecho solo con lápiz gris y se ve suavecito, como si no lo hubiera terminado. El de la derecha está pintado con tinta negra muy negra y puntitos blancos brillantes que lo hacen ver más fuerte y dramático. Me gusta el chiquito que se esconde junto a la llanta gigante."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"How many almost identical vignettes or panels appear side by side in the piece?","es":"¿Cuántas viñetas o paneles casi idénticos aparecen puestos lado a lado en la pieza?"},"pista":{"en":"Count the drawings of the same pose, one in pencil and one inked.","es":"Cuenta los dibujos del mismo gesto, uno a lápiz y otro entintado."}},{"pregunta":{"en":"What color are the bright highlights that light up the jacket and the wheel in the right-hand version?","es":"¿De qué color son los realces brillantes que iluminan la casaca y la rueda en la versión de la derecha?"},"pista":{"en":"Think of the gouache used over black ink to create light.","es":"Piensa en el gouache usado sobre la tinta negra para crear luz."}},{"pregunta":{"en":"What large weapon with a spoked wheel appears next to the two gunners?","es":"¿Qué arma grande con rueda radiada aparece junto a los dos artilleros?"},"pista":{"en":"It is a piece of field artillery with a carriage.","es":"Es una pieza de artillería de campaña con cureña."}}],"conexiones":["díptico y estudio preparatorio","técnica de tinta negra con gouache blanco sobre papel","ilustración de prensa en la Primera Guerra Mundial","representación del soldado y el quepis","artillería y cañón de campaña","arte gráfico en blanco y negro","contraste entre boceto a lápiz y versión acabada","mirada directa al espectador"]},"salas":["que-viene-despues"],"escrita_por":"muse-spark-open-1026"}