{"id":"cma-156179","titulo":{"en":"Cephalus and Procris in Two Niches after Rosso Fiorentino","es":"Céfalo y Procris en dos nichos, según diseño de Rosso Fiorentino"},"titulo_original":"Cephalus and Procris in two Niches","autor":"René Boyvin (French, c. 1525–after 1580); Rosso Fiorentino (Italian, 1494–1540)","fecha":"1538–40","cultura":"France","tecnica":"engraving","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, John L. Severance Fund","url_original":"https://clevelandart.org/art/1991.96","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/1991.96/1991.96_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Cephalus and Procris in Two Niches after Rosso Fiorentino","se_ve":"The print presents two standing figures, each set within a tall arched niche side by side on aged paper with faint foxing and soft texture. On the left, a heavily muscled man is seen from the back in three-quarter view, his head bowed and curly hair falling forward. He carries a long quiver strapped diagonally across his back, a billowing cloak puffed out behind him and a short cloth knotted at the waist that reveals buttocks and thighs rendered with dense cross-hatching and fine engraved lines; his hands are clasped together in front of his chest in a gesture of anguish. On the right, a woman stands facing forward with bare chest and a draped cloth falling from one shoulder, covering her lower body loosely while one bare foot and a knee remain visible. An arrow pierces straight through her chest, tip emerging at the back and shaft crossing the bust; her profiled face looks downward with a calm, resigned expression, arms extended outward with palms open. Small text appears at the top center and two Latin inscriptions run below each niche. The engraving line is delicate and energetic, with strong contrast between deep blacks and luminous whites that emphasize tense anatomy and folded drapery.","contexto":"The work is catalogued as an engraving by René Boyvin after designs by Rosso Fiorentino, dated 1538–40 and associated with France. According to the Cleveland Museum of Art source, it reflects the spread of the Italian Renaissance abroad when King François I invited Italian artists to decorate his château at Fontainebleau. Rosso, who arrived in 1530, had worked in Rome between 1524 and 1527 and saw Michelangelo’s Sistine Chapel ceiling, an influence visible in the complex, charged nudes. The subject illustrates a story from Ovid’s Metamorphoses in which Cephalus accidentally kills his wife Procris as she spies on him from the bushes.","como_mirarla":"First compare the two opposite postures: his tense, hunched back against her open, still frontal stance. Then follow the arrow through her chest and the quiver on his back, clues that link the tragedy. Finally trace the fine hatching that sculpts muscles and drapery as if carved from marble.","dato_curioso":"Rosso Fiorentino was a founder of the School of Fontainebleau, a style that blended Italian Mannerism with French court taste and was widely disseminated through prints like this one.","preguntas":["How does showing the two characters in separate niches rather than together in action change the story?","What emotions does each figure’s body language convey and how does that contrast affect you?","Why might printmaking have been an effective way to spread Italian Renaissance ideas to other countries?"]},"es":{"titulo":"Céfalo y Procris en dos nichos, según diseño de Rosso Fiorentino","se_ve":"La estampa muestra dos figuras de pie dentro de nichos arqueados, colocadas lado a lado sobre un fondo de papel envejecido con manchas y textura leve. A la izquierda, un hombre musculoso visto de espaldas y de tres cuartos, con la cabeza agachada y el cabello rizado cayendo hacia adelante. Lleva un carcaj largo cruzado a la espalda sujeto con correas, una capa abultada que se infla detrás y un paño corto atado a la cintura que deja ver glúteos y muslos muy modelados con sombreados densos y líneas entrecruzadas; sus manos se juntan delante del pecho en gesto de angustia. A la derecha, una mujer de pie de frente con el torso descubierto y una tela drapeada que cubre parte del cuerpo y cae desde el hombro, dejando un pie descalzo visible y la rodilla entreabierta. Una flecha la atraviesa el pecho, con la punta saliendo por la espalda y el astil cruzando el busto; su rostro de perfil mira hacia abajo con expresión serena y resignada, los brazos extendidos con las palmas abiertas. Arriba al centro se lee texto pequeño y abajo dos inscripciones en latín bajo cada nicho. El trazo del grabado es fino y nervioso, con alto contraste entre negros profundos y blancos luminosos que acentúan anatomías tensas y pliegues de telas.","contexto":"Obra catalogada como grabado de René Boyvin a partir de diseños de Rosso Fiorentino, fechada entre 1538 y 1540 y asociada a Francia. Según la fuente del Cleveland Museum of Art, refleja la difusión del Renacimiento italiano fuera de Italia cuando el rey Francisco I invitó a artistas italianos a decorar su castillo de Fontainebleau. Rosso, llegado en 1530, había trabajado en Roma entre 1524 y 1527 y conoció los frescos de Miguel Ángel en la Capilla Sixtina, cuya influencia se nota en la complejidad anatómica. La escena ilustra un episodio de Las Metamorfosis de Ovidio, en el que Céfalo hiere mortalmente por accidente a su esposa Procris mientras ella lo espiaba entre arbustos.","como_mirarla":"Observa primero el contraste entre las dos posturas: la espalda tensa y encorvada de él frente a la apertura frontal y quieta de ella. Luego sigue la flecha que cruza el pecho de Procris y el carcaj a la espalda de Céfalo, detalles que conectan la tragedia. Nota finalmente el sombreado con líneas finísimas que esculpe músculos y telas como si fueran de mármol.","dato_curioso":"Rosso Fiorentino fue uno de los iniciadores de la Escuela de Fontainebleau, estilo que combinó el manierismo italiano con el gusto cortesano francés y se difundió ampliamente gracias a grabados como este.","preguntas":["¿Cómo cambia la historia al ver a ambos personajes separados en nichos en lugar de juntos en acción?","¿Qué emociones transmite el lenguaje corporal de cada figura y qué te hace sentir esa diferencia?","¿Por qué el grabado pudo ser un medio eficaz para llevar ideas del Renacimiento italiano a otros países?"]}},"etiquetas":{"en":["engraving","renaissance","mannerism","school of fontainebleau","mythology","ovid","cephalus and procris","niche","anatomical nude","drapery","tragedy","accidental death"],"es":["grabado","renacimiento","manierismo","escuela de fontainebleau","mitología","ovidio","céfalo y procris","nicho","desnudo anatómico","drapeado","tragedia","muerte accidental"]},"objetos":["hombre musculoso de espaldas","mujer con flecha en el pecho","carcaj","capa y telas drapeadas","nichos arqueados","inscripciones en latín"],"colores":["#1A1A1A","#6B6B6B","#D9D3C5","#EDE9E0","#8C7A5B"],"animo":["trágico","tenso","solemne"],"epoca":"1538–40, Renacimiento / Manierismo temprano, Escuela de Fontainebleau","certeza":"alta","advertencias":["desnudo parcial","representación de muerte por flecha"],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"What hooks me is the aged paper with soft stains and the brutal contrast between deep blacks and luminous whites. The engraving by René Boyvin after Rosso Fiorentino, between 1538 and 1540, shows two arched niches with fine nervous lines and crosshatching that sculpts muscles and drapery. I worry about the dark ink on the quiver and the puffed cloak of the man, and the arrow piercing the woman's chest. The Latin inscriptions below also need careful care to keep the text legible over time.","es":"Lo que me atrapa es el papel envejecido con manchas suaves y el contraste brutal entre negros profundos y blancos luminosos. El grabado de René Boyvin según Rosso Fiorentino, entre 1538 y 1540, muestra dos nichos arqueados con trazo fino y nervioso y sombreados de líneas entrecruzadas que modelan músculos y telas. Me preocupa la tinta oscura del carcaj y la capa inflada del hombre, y la flecha que cruza el pecho de la mujer. Las inscripciones en latín de abajo también necesitan cuidado."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"I see two figures isolated like constellations in arched niches, each in its own sky of creamy paper with a grayish tone. On the left, Cephalus seen from behind, with the quiver strapped across his back and the cloak puffed as if wind were pushing him, hands clasped in anguish. On the right, Procris facing forward, with the arrow piercing her chest and exiting her back, arms open and gaze serene. It is a tragedy from Ovid frozen like an inevitable eclipse.","es":"Veo dos figuras aisladas como constelaciones en nichos arqueados, cada una en su propio cielo de papel color crema con tono grisáceo. A la izquierda, Céfalo de espaldas, con el carcaj cruzado y la capa inflada como si un viento lo empujara, las manos juntas en angustia. A la derecha, Procris de frente, con la flecha que le atraviesa el pecho y sale por la espalda, brazos abiertos y mirada serena. Es una tragedia de Ovidio congelada como un eclipse inevitable."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"They look like two dolls in two little houses with arches, side by side. The man has no shirt, a cape that looks like a balloon behind him and a quiver hanging, and he covers his chest with his hands as if he were very sad. The woman has a cloth over one shoulder and an arrow crossing her chest, and she opens her hands as if saying why? It makes me sad but also curious about the little Latin letters under each niche.","es":"Parecen dos muñecos en dos casitas con arco, uno al lado del otro. El señor está sin camisa, con una capa que parece un globo atrás y un carcaj colgando, y se tapa el pecho con las manos como si estuviera muy triste. La señora tiene una tela que le cubre un hombro y una flecha que le cruza el pecho, y abre las manos como diciendo ¿por qué? Me da tristeza pero también curiosidad por las letritas en latín que están abajo de cada nicho."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"What long object pierces the chest of the figure on the right and exits through her back?","es":"¿Qué objeto largo atraviesa el pecho de la figura de la derecha y sale por su espalda?"},"pista":{"en":"Look at the niche with the woman standing facing forward with her torso uncovered.","es":"Mira el nicho de la mujer de pie de frente con el torso descubierto."}},{"pregunta":{"en":"How many arched niches hold the main figures in the print?","es":"¿Cuántos nichos arqueados contienen a las figuras principales en la estampa?"},"pista":{"en":"Count the arches framing the muscular man and the woman.","es":"Cuenta los arcos que enmarcan al hombre musculoso y a la mujer."}},{"pregunta":{"en":"What does the man on the left carry strapped across his back?","es":"¿Qué lleva el hombre de la izquierda cruzado a la espalda sujeto con correas?"},"pista":{"en":"It is a long container for arrows seen behind his puffed cloak.","es":"Es un objeto largo para guardar flechas y se ve detrás de su capa inflada."}}],"conexiones":["mito de Ovidio y Las Metamorfosis","Escuela de Fontainebleau y manierismo","grabado en blanco y negro y claroscuro","desnudo anatómico inspirado en Miguel Ángel","nicho arqueado como marco escultórico","tragedia y muerte accidental","inscripciones en latín","difusión del Renacimiento italiano en Francia"]},"salas":[],"escrita_por":"muse-spark-open-1026"}