{"id":"cma-169922","titulo":{"en":"Egypt and Nubia, Volume II: Kom-Ombo — REMAINS OF THE PORTICO OF THE TEMPLE OF KOM OMBO","es":"Egypt and Nubia, Volume II: Kom-Ombo — RESTOS DEL PÓRTICO DEL TEMPLO DE KOM OMBO"},"titulo_original":"Egypt and Nubia, Volume II: Kom-Ombo","autor":"Louis Haghe (British, 1806–1885); F. G. Moon, 20 Threadneedle Street, London; David Roberts (Scottish, 1796–1864)","fecha":"1846","cultura":"England, 19th century","tecnica":"color lithograph","fuente":"Cleveland Museum of Art","licencia":"CC0-1.0","licencia_url":"https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/","credito":"Cleveland Museum of Art, Bequest of John Bonebrake","url_original":"https://clevelandart.org/art/2012.162","imagen_url":"https://openaccess-cdn.clevelandart.org/2012.162/2012.162_web.jpg","ficha":{"en":{"titulo":"Egypt and Nubia, Volume II: Kom-Ombo — REMAINS OF THE PORTICO OF THE TEMPLE OF KOM OMBO","se_ve":"A wide horizontal print on off-white paper shows massive Egyptian ruins centered against a pale, almost empty sky. In the middle, a row of thick stone columns with flared, plant-like capitals still supports heavy lintels carved with hieroglyphs and winged solar disks. The stone is tan, beige, and gray-brown, its surfaces weathered, cracked, and incised with rows of small signs. To the left and especially to the right, enormous blocks have toppled into the sand: rectangular slabs lean, stack, and sink at angles, one in the right foreground marked with a dark line of inscription along its edge. The foreground is a smooth, light-cream sand drift that rises like a dune and swallows the bases of the columns, softening the lower half of the image. Near the center-left, two small human figures in light clothing stand beside a fallen block; two more faint figures appear in shadow between the columns. Their tiny scale makes the architecture feel monumental. Light comes evenly from above, with soft shadows under the lintels and capitals, giving the stone volume without drama. Below the image, small printed text names the subject, and faint handwritten-style inscriptions appear in the lower corners.","contexto":"This color lithograph, published in London in 1846 by F. G. Moon, belongs to *Egypt and Nubia, Volume II*. It is based on work by Scottish artist David Roberts (1796–1864) and was lithographed by Louis Haghe (1806–1885). The caption identifies the subject as the remains of the portico of the Temple of Kom Ombo in Egypt. Roberts traveled in Egypt and Nubia in 1838–1839 making on-site sketches, later turned into highly finished prints for a British audience fascinated by ancient monuments. The specific history of this impression beyond its bequest by John Bonebrake to the Cleveland Museum of Art is not stated in the source data.","como_mirarla":"Start with the two tiny figures at the center-left: they set the scale for everything else. Then look up to the carved capitals and lintels, and follow the fallen blocks to the right to read the temple as both architecture still standing and architecture in collapse. The contrast between crisp carving and soft sand changes the scene from a document into a meditation on time.","dato_curioso":"The Temple of Kom Ombo is unusual because it is a double temple, with duplicated halls, courts, and sanctuaries dedicated to two gods: the crocodile god Sobek and Horus the Elder.","preguntas":["What does the tiny human presence add to a scene dominated by ancient stone?","Does the print present Kom Ombo primarily as archaeological evidence, as a picturesque ruin, or as both?","How would our reading change if the sand, fallen blocks, and empty sky were removed?"]},"es":{"titulo":"Egypt and Nubia, Volume II: Kom-Ombo — RESTOS DEL PÓRTICO DEL TEMPLO DE KOM OMBO","se_ve":"Una estampa horizontal y ancha, sobre papel color hueso, muestra unas ruinas egipcias colosales centradas contra un cielo pálido y casi vacío. Al centro, una fila de columnas gruesas de piedra, con capiteles abiertos como flores de papiro, aún sostiene pesados dinteles tallados con jeroglíficos y discos solares alados. La piedra es ocre, beige y gris parduzco, con superficies gastadas, agrietadas e incisas con hileras de signos pequeños. A la izquierda y, sobre todo, a la derecha, bloques enormes han caído sobre la arena: losas rectangulares se inclinan, se apilan y se hunden en ángulo; una, en primer plano a la derecha, lleva una línea oscura de inscripción en el borde. El primer plano es una duna lisa de arena crema claro que sube y traga las bases de las columnas, suavizando la mitad inferior de la imagen. Cerca del centro-izquierda, dos figuras humanas diminutas, de ropa clara, están junto a un bloque caído; otras dos, apenas visibles, aparecen en la sombra entre las columnas. Su tamaño mínimo vuelve monumental la arquitectura. La luz cae pareja desde arriba, con sombras suaves bajo dinteles y capiteles, y da volumen a la piedra sin dramatismo. Abajo, un texto impreso nombra el tema y en las esquinas inferiores se leen inscripciones tenues.","contexto":"Esta litografía en color, publicada en Londres en 1846 por F. G. Moon, pertenece a *Egypt and Nubia, Volume II*. Parte de la obra del artista escocés David Roberts (1796–1864) y fue litografiada por Louis Haghe (1806–1885). El pie de la imagen identifica el tema como los restos del pórtico del templo de Kom Ombo, en Egipto. Roberts viajó por Egipto y Nubia en 1838–1839 haciendo apuntes en el sitio, convertidos después en estampas muy acabadas para un público británico fascinado por los monumentos antiguos. Más allá de su legado por John Bonebrake al Cleveland Museum of Art, la historia específica de este ejemplar no consta en los datos de la fuente.","como_mirarla":"Empieza por las dos figuritas del centro-izquierda: ellas fijan la escala de todo lo demás. Después sube la mirada hacia los capiteles tallados y los dinteles, y sigue los bloques caídos hacia la derecha para leer el templo como arquitectura que aún resiste y, a la vez, arquitectura en colapso. El contraste entre la talla nítida y la arena suave convierte el documento en una meditación sobre el tiempo.","dato_curioso":"El templo de Kom Ombo es inusual porque es un templo doble, con salas, patios y santuarios duplicados y dedicados a dos dioses: Sobek, dios cocodrilo, y Horus el Viejo.","preguntas":["¿Qué añade la presencia humana diminuta a una escena dominada por la piedra antigua?","¿La estampa presenta Kom Ombo sobre todo como evidencia arqueológica, como ruina pintoresca, o como ambas cosas?","¿Cómo cambiaría nuestra lectura si desaparecieran la arena, los bloques caídos y el cielo vacío?"]}},"etiquetas":{"en":["egypt","kom ombo","ruins","temple","columns","hieroglyphs","sand","color lithograph","19th century","orientalism","archaeology","travel","monumentality","stillness"],"es":["egipto","kom ombo","ruinas","templo","columnas","jeroglíficos","arena","litografía en color","siglo xix","orientalismo","arqueología","viaje","monumentalidad","quietud"]},"objetos":["portico columns","flared capitals","carved lintels","hieroglyphs","winged solar disks","fallen stone blocks","sand dune","small human figures"],"colores":["#d8c5a0","#b9beb4","#ede3cb","#8f7c5f","#5f5142","#f2e9d6"],"animo":["sereno","melancólico","monumental"],"epoca":"1846","certeza":"alta","advertencias":[],"capa":{"voces":[{"guia":"la restauradora","en":"I pause on how the stone tells its age without words. I see ochre and beige columns, worn and cracked with chipped edges, and flared capitals like papyrus flowers still holding heavy lintels. The hieroglyphs and winged solar disks remain incised, even as pale cream sand covers the bases. I am moved by the balance between what still stands and the fallen, tilted blocks; everything is rendered in even light that hides no wear and lets you read time on every surface.","es":"Me detengo en cómo la piedra cuenta su edad sin palabras. Veo columnas ocres y beige gastadas, con grietas y bordes despostillados, y capiteles abiertos como flores de papiro que aún sostienen dinteles pesados. Los jeroglíficos y discos solares alados siguen incisos, aunque la arena crema ya cubre las bases. Me conmueve el equilibrio entre lo que resiste en pie y los bloques caídos e inclinados; todo está registrado con una luz pareja que no esconde el desgaste y permite leer el tiempo en cada superficie."},{"guia":"el astrónomo aficionado","en":"I look at this portico as if it were an interrupted observatory. The aligned columns and horizontal lintels remind me how we try to mark the sky with architecture, here under a pale and almost empty sky. Light falls straight and soft, without drama, leaving short shadows under capitals and lintels. The tiny human figures beside the fallen blocks make me think of cosmic scale: we are small measuring the immense, and these ruins remind us of our insistence on finding orientation against time and space.","es":"Miro este pórtico como si fuera un observatorio interrumpido. Las columnas alineadas y los dinteles horizontales me recuerdan cómo buscamos marcar el cielo con arquitectura, aquí bajo un cielo pálido y casi vacío. La luz cae vertical y suave, sin dramatismo, y deja sombras cortas bajo capiteles y dinteles. Las figuras humanas diminutas junto a los bloques me hacen pensar en escala cósmica: somos pequeños midiendo lo inmenso, y estas ruinas son un recordatorio de nuestra insistencia por orientarnos frente al tiempo y al espacio."},{"guia":"la niña de ocho años","en":"These columns look like giants wearing flower hats. Some are still standing and holding super long stones full of tiny drawings, while others have fallen and lie on the sand like giant toy blocks. The sand is light colored and looks like a slide covering the giants feet. If you look closely, there are very tiny people in light clothes, and that makes everything feel huge. I like to imagine walking among them and that the stones tell me secrets with their little lines.","es":"Estas columnas parecen gigantes con sombreros de flor. Algunas siguen paradas sosteniendo piedras larguísimas llenas de dibujitos, y otras se cayeron y están acostadas en la arena como piezas de juguete gigantes. La arena es clarita y parece una resbaladilla que tapa los pies de los gigantes. Si te fijas mucho, hay personitas muy chiquitas con ropa clara, y eso hace que todo se vea enorme. Me gusta imaginar que camino entre ellas y que las piedras me cuentan secretos con sus rayitas."}],"retos":[{"pregunta":{"en":"What shape do the capitals have at the top of the columns that are still standing?","es":"¿Qué forma tienen los capiteles en la parte alta de las columnas que siguen en pie?"},"pista":{"en":"Look at the top of the central columns, where the stone flares outward.","es":"Mira la parte superior de las columnas centrales, donde la piedra se abre hacia afuera."}},{"pregunta":{"en":"What color is the smooth dune covering the bases of the columns in the foreground?","es":"¿De qué color es la duna lisa que cubre las bases de las columnas en primer plano?"},"pista":{"en":"Look at the sandy ground that fills the lower part of the image.","es":"Observa el suelo arenoso que ocupa toda la parte baja de la imagen."}},{"pregunta":{"en":"How many tiny human figures in light clothes can be seen near the center-left beside a fallen block?","es":"¿Cuántas figuras humanas diminutas con ropa clara se distinguen cerca del centro-izquierda junto a un bloque caído?"},"pista":{"en":"Look toward the center-left, next to a large fallen stone on the sand.","es":"Busca al centro-izquierda, al lado de una piedra grande caída sobre la arena."}}],"conexiones":["ruinas y monumentalidad","columnas y capiteles de papiro","jeroglíficos y discos solares alados","arena que entierra la arquitectura","litografía en color del siglo XIX","viaje y orientalismo","escala humana frente a lo colosal","quietud y luz pareja sobre la piedra"]},"salas":[],"escrita_por":"muse-wonder-1.0"}