RoomsSalas / RoomSala 012
The Art of SilenceEl arte del silencio
Gestures and forms that turn
Paisajes nevados, lectores absortos, noches estrelladas e interiores quietos que invitan a bajar el volumen.
11 pieces11 piezasNovember 2, 2026 – November 30, 20262 de noviembre de 2026 – 30 de noviembre de 2026JSON
The Art of Silence does not promise an absence of sound, because none of these images can keep one. It proposes something more precise: a lowering of visual volume. The route begins with snow that erases edges, moves through bodies that turn inward, crosses nights that dissolve architecture, and ends on a page with nothing to read. Between those poles, quiet is not a mood applied to the works; it is the way each one withholds information. The first withholding is the face. A master meditates with his back to us before a cliff; a bronze Buddha of the Future keeps his eyes half-closed; a young woman in Fantin-Latour lowers her gaze into a book held at her chest. None of them addresses the visitor. Sekka sharpens that lesson by opposite means: a figure in clear outline against the emptiness of the paper, where idleness needs almost no setting. Reading, meditating and doing nothing appear here as related disciplines of attention. The second withholding is explanation. Whistler lets palaces sink into a canal of brown-grey ink, while Samuel Palmer, under a full moon, still names a rural task —folding the last sheep— without turning it into anecdote. NASA's starry sky then removes even the horizon: a gradation of blues and tiny points of light. Night is not presented as mystery to be solved, but as surface to be inhabited slowly. The final movement stretches the scale until the human disappears. Vermont's snow, the Annapurna in morning light and Kamchatka seen from orbit repeat the same white at domestic, monumental and planetary distances. That repetition is the room's surprise: the closer we come to vastness, the less there is to say. So the exhibition closes not with a landscape but with blank vellum, a folio whose reverse offers no writing or image. Silence, after all this looking, is what remains on the surface when the gaze stops demanding a message.
El arte del silencio no promete ausencia de sonido, porque ninguna de estas imágenes puede guardarlo. Propone algo más preciso: bajar el volumen visual. El recorrido empieza con nieve que borra los bordes, atraviesa cuerpos que se repliegan hacia adentro, cruza noches que disuelven la arquitectura y termina en una página donde no hay nada que leer. Entre esos polos, la quietud no es un ambiente aplicado a las obras; es la manera en que cada una retiene información. La primera retención es el rostro. Un maestro medita de espaldas frente a un acantilado; un Buda del Futuro en bronce mantiene los ojos entornados; una joven de Fantin-Latour baja la mirada hacia el libro que sostiene contra el pecho. Ninguno se dirige al visitante. Sekka afina esa lección por el camino contrario: una figura de contorno nítido sobre el vacío del papel, donde el ocio apenas necesita escenario. Leer, meditar y no hacer nada aparecen aquí como disciplinas cercanas de la atención. La segunda retención es la explicación. Whistler deja que los palacios se hundan en un canal de tinta parda grisácea, mientras Samuel Palmer, bajo la luna llena, todavía nombra una tarea rural —recoger a la última oveja— sin convertirla en anécdota. El cielo estrellado de la NASA elimina después incluso el horizonte: una gradación de azules y puntos mínimos de luz. La noche no se presenta como misterio por resolver, sino como superficie para habitarla despacio. El movimiento final estira la escala hasta que lo humano desaparece. La nieve de Vermont, el Annapurna bajo la luz de la mañana y Kamchatka vista desde la órbita repiten el mismo blanco a distancia doméstica, monumental y planetaria. Esa repetición es la sorpresa de la sala: cuanto más nos acercamos a la inmensidad, menos hay que decir. Por eso la exposición cierra no con un paisaje, sino con una vitela en blanco, un folio cuyo reverso no ofrece escritura ni imagen. El silencio, después de tanto mirar, es lo que queda en la superficie cuando la mirada deja de exigir un mensaje.
The routeEl recorrido
Snow Storm in VermontTormenta de nieve en Vermont
Mary Altha Nims (American, 1817–1907) · 1800s
The room opens in pencil and paper: a deep, smooth white expanse fills almost the lower half, with a rural house whitened by snow. There is no human bustle to narrate; the storm in the title has already become stillness. It sets the volume at zero before any figure appears.
La sala abre en lápiz y papel: una extensión blanca y lisa de nieve profunda ocupa casi la mitad inferior y una casa rural aparece blanqueada. No hay bullicio humano que narrar; la tormenta del título ya se volvió quietud. Fija el volumen en cero antes de que aparezca cualquier figura.
The Master Seen from Behind: Meditation Before the CliffEl maestro de espaldas: meditar frente al acantilado
Unknown maker / Autor desconocido · late 1200s
After that empty field, a hanging scroll from the late 1200s turns meditation into posture: a master seen from behind before a cliff, framed by dark blue-green mounting. Where Vermont removed the people, this piece keeps one and hides his face. Silence becomes a decision of the body.
Tras ese campo vacío, un rollo colgante de finales del siglo XIII convierte la meditación en postura: un maestro de espaldas frente al acantilado, enmarcado por un montaje verde azulado oscuro. Donde Vermont retiraba a la gente, aquí queda una figura y se oculta su rostro. El silencio se vuelve decisión del cuerpo.
Buddha of the Future (Miroku Bosatsu), Japan, Late 7th CenturyBuda del Futuro (Miroku Bosatsu), Japón, finales del siglo VII
Unknown maker / Autor desconocido · late 600s
The Japanese bronze Buddha of the Future, from the late 600s, answers the scroll without a landscape. Its serene oval face, half-closed eyes and slight smile need no cliff: stillness is carried inside the figure. The contrast is scale and material — ink on silk against darkened bronze.
El Buda del Futuro japonés en bronce, de finales del siglo VII, responde al rollo sin paisaje. Su rostro sereno y ovalado, de ojos entornados y leve sonrisa, no necesita acantilado: la quietud va dentro de la figura. El contraste es de escala y materia: tinta sobre seda frente a bronce oscurecido.
Reading: Portrait of the Artist's SisterLeyendo: Retrato de la hermana del artista
Henri Fantin-Latour (French, 1836–1904) · 1897
Fantin-Latour brings that inward turn into a nineteenth-century interior. A young woman reads at chest height, her lit face emerging from a dark high-necked blouse and dense lithographic hatching. After the Buddha's meditation, reading appears as its secular, domestic form.
Fantin-Latour lleva ese giro interior a un interior del siglo XIX. Una joven lee a la altura del pecho y su rostro iluminado emerge de una blusa oscura de cuello alto y de una trama litográfica densa. Después de la meditación del Buda, la lectura aparece como su forma secular y doméstica.
Flowers of a Hundred Worlds (Momoyogusa): Idleness (Tsurezure) — Woodblock Album PrintFlores de cien mundos (Momoyogusa): Ociosidad (Tsurezure) — Álbum de xilografías
Kamisaka Sekka (Japanese, 1866–1942) · 1909–10
Sekka lightens the same absorption. In this 1909–10 woodblock album page, a woman in traditional Japanese dress sits on a small reddish bench, sharply set against the emptiness of the ground. Against Fantin-Latour's shadow, here idleness breathes in open paper and design.
Sekka aligera esa misma absorción. En esta página de álbum en xilografía de 1909–10, una mujer con vestimenta tradicional japonesa se sienta en un banco bajo rojizo y se recorta con nitidez sobre el vacío del fondo. Frente a la sombra de Fantin-Latour, aquí el ocio respira en papel abierto y diseño.
Nocturne: PalacesNocturne: Palaces [Nocturno: palacios]
James McNeill Whistler (American, 1834–1903) · c. 1880
Night now takes over from interior quiet. Whistler's etching in greyish-brown ink barely defines palaces along a narrow canal; windows are dark marks and architecture dissolves into atmosphere. The reader's page becomes a city learning not to explain itself.
La noche toma ahora el relevo de la quietud interior. El aguafuerte de Whistler, en tinta parda grisácea, apenas define unos palacios junto a un canal estrecho; las ventanas son manchas oscuras y la arquitectura se disuelve en atmósfera. La página de la lectora se vuelve una ciudad que aprende a no explicarse.
Christmas (Folding the Last Sheep)Christmas (Folding the Last Sheep) [Navidad (recogiendo a la última oveja)]
Samuel Palmer (British, 1805–1881) · 1850
Palmer answers Whistler with a denser, more legible night: a huge haystack, trees framing the scene like a stage, and a full white moon in the upper right. Its title, Christmas (Folding the Last Sheep), keeps the rural task small under that moon. The silence gains cold air and a flock returning home.
Palmer responde a Whistler con una noche más densa y legible: un enorme pajar, árboles que enmarcan la escena como un escenario y una luna llena blanca en la esquina superior derecha. Su título, Navidad (recogiendo a la última oveja), mantiene pequeña la tarea rural bajo esa luna. El silencio gana aire frío y un rebaño que vuelve.
Snowy Annapurna Range, morning panoramaCordillera nevada del Annapurna, panorama matutino
Ali Sabbagh · Taken on 17 February 2017, 08:32:24
From nocturne we return to snow, but at monumental scale. This wide morning panorama of the Annapurna range sets dry, ochre foreground slopes against brilliant white peaks and blue-grey rock. No figure measures the mountains; the hush is geographic.
Del nocturno volvemos a la nieve, pero a escala monumental. Este amplio panorama matutino de la cordillera del Annapurna contrapone laderas bajas, secas y ocres, a picos de blanco brillante y roca gris azulada. Ninguna figura mide las montañas; la quietud es geográfica.
Earth Observations Taken During the STS-59 Mission — Kamchatka from Orbit, 1994Observaciones de la Tierra durante la misión STS-59 — Kamchatka desde la órbita, 1994
JSC · 1994-04-12
The surprise is to keep looking at snow while leaving the ground. Kamchatka, photographed from orbit in 1994, crosses the frame diagonally as a snow-covered landmass edged by the planet's thin blue limb and a clean triangle of black space. The Annapurna's panorama becomes planetary distance.
La sorpresa es seguir mirando nieve mientras abandonamos el suelo. Kamchatka, fotografiada desde la órbita en 1994, cruza el encuadre en diagonal como una masa cubierta de nieve bordeada por el limbo azul fino del planeta y un triángulo limpio de espacio negro. El panorama del Annapurna se vuelve distancia planetaria.
NASA's Advanced Composite Solar Sail SystemSistema Avanzado de Vela Solar de Material Compuesto de la NASA
NASA/Bill Ingalls · 2024-09-02
After the white of orbit, the gaze rests in blue. This long-exposure night sky is almost all gradation —near-black navy above, paler mist below— scattered with tiny stars of unequal brightness and associated with NASA's solar sail. It cleanses the eye before the ending and restores night without city or canal.
Después del blanco orbital, la mirada descansa en azul. Este cielo nocturno de exposición larga es casi pura gradación —azul marino casi negro arriba, bruma más pálida abajo— salpicado de estrellas diminutas de brillo desigual y asociado a la vela solar de la NASA. Limpia el ojo antes del cierre y devuelve la noche sin ciudad ni canal.
Text, folio 4 (verso), from a Gospel Book with CommentariesTexto, folio 4 (vuelto), de un Evangelario con comentarios
Unknown maker / Autor desconocido · c. 1000–1100
The room closes on a page that refuses to speak. This folio, verso, from a Gospel book with commentary, c. 1000–1100, shows aged vellum where, on this side, no writing, figure or ornament is read. After readers, moons and stars, silence ends as a material surface: what remains when the text withdraws.
La sala cierra con una página que se niega a hablar. Este folio vuelto de un Evangelario con comentarios, hacia 1000–1100, muestra una vitela envejecida donde, por esta cara, no se lee escritura, figura ni ornamento. Tras lectoras, lunas y estrellas, el silencio termina como superficie material: lo que queda cuando el texto se retira.
Before you leaveAntes de irte
When an image removes almost everything —the face, the word, the horizon— what is the first sound your mind insists on adding?
Cuando una imagen retira casi todo —el rostro, la palabra, el horizonte—, ¿cuál es el primer sonido que tu mente insiste en agregar?